Вновь впереди планеты всей? Что значит слияние Большого и Мариинки под рукой Гергиева

Культурная общественность не перестает обсуждать новость о том, что генеральный директор Мариинского театра, дирижер Валерий Гергиев еще до конца года займет такой же пост уже в Большом театре вместо нынешнего директора Владимира Урина, который возглавляет этот театр с 2013 года. И, как утверждают источники, решил оставить свой пост по собственному желанию.

В кулуарах это назначение объясняют «неправильной политической позицией» Урина. Но и не только. На самом деле, все упорнее ходят слухи о том, что давняя идея объединить дирекции двух главных театров России Большого и Мариинки в одну, наконец, сбудется и именно под эгидой лояльного Гергиева.

Смущает только одно: слухи об этом появляются каждый год, так что сомнения у поклонников таланта Гергиева остаются. Хотя специальный представитель президента РФ по международному культурному сотрудничеству, в прошлом театральный критик Михаил Швыдкой тоже не исключает, что всемирно известный дирижер возглавит объединенную дирекцию Мариинского и Большого театров. Впрочем, Большой театр этот слух комментировать отказался: «Все подобные вопросы — к учредителю», — ответили там на запрос news.ru.

Надзирать, поощрять и наказывать

Идея слияния этих театров взята из российской истории, и по сути является скрепной, поскольку государство, как и 200 лет назад, подминает под себя не только политику и экономику, но и культуру.

В царской России, как известно, существовала еще с XVIII века — с того самого времени, как театры вообще появились в нашей стране — Дирекция императорских театров, официальное название которой часто менялось, но суть оставалась одной и той же. Во-первых, надзирать за творцами, чтобы ничего лишнего не натворили, а, во-вторых, и скорее всего, в главных — распоряжаться бюджетом, выделенным на «культуру». Причем, эта Дирекция объединяла все государственные театры, а не два, как планируется сегодня.

К примеру, в 1842 году в Петербурге под властью директора Императорских театров объединились Мариинский, Александринский и Михайловский театры, а в Москве Большой и Малый театры. Дирекция императорских театров ведала репертуаром и административно-хозяйственной частью императорских театров, занималась материальными, бытовыми и творческими условиями работы артистов, работала с драматургами. При императорских театрах существовали театральные школы, готовившие артистов балета, оперы и драмы.

Она заведовала службой артистов, чиновников и служащих императорских театров; составляла репертуары, распределяла роли, наблюдала за подготовкой и проведением спектаклей, осуществляла общую цензуру драматических произведений, осуществляла оценку сценических и художественных достоинств произведений и много-много еще за что отвечала.

И только после 1917 года приказом по Народному комиссариату просвещения бывшая дирекция была упразднена с передачей функций вновь учрежденному Театральному совету.

Не стоит думать, что новое, уже советское государство, перестало интересоваться театром. Напротив, с еще большим рвением пошло по накатанному пути. Так что актеров, режиссеров, художников и драматургов начали по любому поводу отправлять в лагеря или попросту — расстреливать, как произошло это с великим Всеволодом Мейерхольдом.

Так что в возрождении привычной государственной практики нет ничего удивительного.

Российский орел двухглав, и театр должен стремиться к этому

Сам же Гергиев совсем не против идеи объединения театров. Не так давно он рассказывал президенту Путину следующее: «В свое время Федор Иванович Шаляпин пел в понедельник в Санкт-Петербурге и в среду — в Москве. История знает, что оперы Чайковского или Римского-Корсакова ставились одновременно в Москве и Петербурге, и речь только шла о том, куда успеет автор в первую очередь, потому что и там, и там он должен был быть. Слава богу, что у нас есть… Это как герб России, двуглавый орел: это, может быть, натяжка, но мне кажется, что мы как раз сильны тем, что и Москва, и Петербург — это культурные столицы мирового масштаба. Примерно так я думаю».

Более того, как напоминают «Ведомости», 25 марта 2022 года во время онлайн-встрече с лауреатами премии президента для молодых деятелей культуры Путин сказал, что главный конкурент Мариинки внутри страны — Большой театр, «это и хорошо, что у нас есть возможность сравнивать наши ведущие, лучшие, мирового класса коллективы». Затем президент напомнил, что в свое время в России была дирекция императорских театров, «которая позволяла, во-первых, заботиться о самых лучших коллективах соответствующим образом, но и развивать их — если не в одном ключе, то оказывая им поддержку таким образом, чтобы они наилучшим образом друг друга дополняли…».

Плисецкая в гробу перевернулась!

Пока же в социальных сетях шутят:

— 99 процентов россиян одобряют назначение директором Большого театра Валерия Гергиева, но при этом 98 процентов респондентов, ответив на вопрос, спрашивали интервьюеров: А это кто?

— Ну таки да. Когда бешено растет цена яиц и курятины, то к назначению Гергиева народ относится соответственно. Большого-то вреда он не принесёт, и на рост цен на яйца с курятиной его назначение не повлияет. Театралы-то тоже ж люди.

А вот журналисты и эксперты удивляются: зачем нам два одинаковых театра?

Политолог Георгий Бовт пишет в своем канале: «Скрещивают ужа с ежом. Это все равно что танцевать „Лебединое озеро“ под Вагнера. Майя Михайловна Плисецкая в гробу перевернулась. Равно как и Нуреев (он из Кировского). Барышников (тоже Кировский), правда, дожил, но, слава богу, в совсем другом, надежном месте. Просто потому, что „голяк на базе“ — нет никого больше. Ну и пролоббировали питерские, конечно».

В окружении гендиректора Большого Владимира Урина считают, что стиль работы Гергиева не позволит ему сосредоточиться на проблемах Большого театра: «Гергиев — командировочный менеджер. То, что хорошо для Мариинки, может оказаться губительным для Большого». «Коммерция — это основа основ Гергиева и его менеджеров. Тут не до Большого».

Аналитик Дмитрий Буткевич справедливо боится того, что слияние театров упразднит здоровую конкуренций между ними: «Вполне логично, что художественный руководитель питерского театра переезжает в Москву. Но совмещать руководство двумя крупнейшими театрами с двумя крупнейшими балетными и оперными школами, которые всегда не то что являлись конкурентами, но по крайней мере соперничали друг с другом в творческом смысле — это, с моей точки зрения, довольно спорное решение. Практика совмещения существует, но она касается продюсеров, директоров театра. Художественное руководство — это немножко другое».

Давка на «Щелкунчика» была организована специально?

Самое же удивительное состоит в том, что многие эксперты не исключают и того, что Владимира Урина специально «подставили» под увольнение, спровоцировав многодневную давку за билетами на новогодние спектакли «Щелкунчик» в Большом театре. Тогда, как сообщали «Новые Известия», люди стояли сутками, некоторым пришлось вызывать скорую.

Журналист Дмитрий Гражевич пишет по этому поводу: «Тем этим временем, Владимира Урина либо уволят с почетом, либо он сам уволится, чтобы уйти от унижения, либо оставят в подчинении Валерию Гергиеву. Не зря ведь на днях раздули скандал с очередью на „Щелкунчика“ возле Большого (кстати, и очередь, скорей всего, была хитро спровоцирована). Валерий Гергиев давно метит на это место. Ради удовлетворения своих гергиевских амбиций. Времени у него руководить театрами не будет, поэтому на Большой он, возможно, пришлет Николая Цискаридзе. Вот Коля вам, Большим, наконец-то покажет, где „Щелкунчик“ зимует! Вполне может быть, что скоро вообще сделают Единую дирекцию театров, Единую дирекцию музеев и галерей, Единую дирекцию цирков (ну это проще всего), Единую дирекцию единых дирекций единой России. И будет вам Единокультурно и мягенько».

Ему вторит журналист Кирилл Шулика: «То есть понятно, что вся рассказы про страсти в очереди за билетами на „Щелкунчика“ разгорелись не просто так, а чтобы потопить Урина. Не простили ему то самое письмо от февраля прошлого года. {…}Сейчас же речь идет, по сути, об объединении Большого и Мариинки, хотя это два разных театра с разной репертуарной политикой, традициями, историей и современностью. Конкуренция их подстегивали, а теперь их слили в одно, а что это будет, большой вопрос. Но точно не прежний Большой и не прежняя Мариинка».

Балету Большого придется нелегко

Эти слухи вызвали отклики и за рубежом, что не удивительно, учитывая высокую профессиональную репутацию обоих российских театров и самого Гергиева.

Так известный британский танцевальный критик Дебра Крейн специально для влиятельного издания The Times дала такой комментарий: «Известие о том, что Валерий Гергиев, возглавляющий Мариинский театр, станет генеральным директором Большого театра в Москве является историческим и тревожным. Теперь Гергиев становится еще более влиятельной фигурой, отвечающей за две оперные и две балетные труппы. Хорошая новость, возможно, для оперы Большого театра, но, скорее всего, не столь обнадеживающая для балета Большого, самой большой и известной танцевальной труппы в мире. Послужной список Гергиева в Мариинском театре, который он возглавил в 1996 году, впечатляет. Он построил новый концертный зал и второй оперный театр в Санкт-Петербурге, привнес в Мариинку шик и обеспечил щедрое финансирование. А вот в танцевальной сфере все выглядит несколько иначе. Балету Большого театра, конечно, не нужен гергиевский шик — у труппы и своего хватает. Ему необходимо возобновить гастроли на Западе, но это вряд ли произойдет в ближайшее время, поскольку Гергиев настолько запятнал себя поддержкой СВО в Украине, что его имя в западных балетных кругах стало токсичным. Если повезет, Гергиев будет слишком занят управлением, чтобы обращать внимание на то, чем занимаются его танцоры в Москве. Остается только надеяться».

Впрочем, вряд ли Гергиев спустит управление на тормозах: его энергии можно только позавидовать. Как писали еще летом «Новые Известия», он умудрился продирижировать в один вечер сразу и оперой, и балетом! Это уникальное в мировой музыкально практике событие состоялось 27 июня в Петербурге. Там, в Мариинском театре на основной сцене прошел спектакль одноактных балетов «Чудесный мандарин. Замок герцога Синяя Борода», а на сцене Мариинского-2 опера «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Николая Римского-Корсакова. Обоими спектаклями дирижировал художественный руководитель театра Валерий Гергиев. Дело в том, что второй спектакль начался в 18 часов, и в его антракте Гергиев перебежал в главное здание, чтобы принять участие во втором, который начался в 19 часов.