Сверхценные кадры

До сих пор были известны два подхода к тому, что называется музей кино. Первый – попросту архив фильмов, спаянный с кинотеатром. Именно таким был в годы своего расцвета московский музей кино – несколько залов для показов раритетных лент. Подобного рода собрания нынче имеются при каждом уважающем себя музее современного искусства. Кстати, одно из лучших учреждений в этом стиле находится в Вене.

Второй тип – залы с реальными экспонатами. И здесь, как правило, преобладает съемочно-премьерный реквизит (от костюмов до раритетных плакатов) плюс все, что связано со звездами (от автографов до целых мемориальных кабинетов). С такими музеями чаще всего сталкиваешься в странах, которых ранее обзывали «третьим миром». Или, если говорить, политкорректно, там, где индустрия кино не достигла голливудского размаха. Например, в Иране. Музей кино в Тегеране – это ничто иное, как попытка написать свою историю освоенного вида искусства.

Между тем в самом конце ХХ столетия появилась еще одна форма музея кино, родившаяся из слияния первого и второго вида. Это особого рода музей-зрелище или музей-блокбастер. Весь музей построен так, что вы сами как бы оказываетесь в центре фильма, у вас на глазах разворачивается история и теория кино с реальными кадрами и документами. Именно так выглядит новейший берлинский музей кино, открытый в хайтековском здании медиа-центра, где теперь проходит знаменитый кинофестиваль. Уже в первом зале понимаешь, что в прямом смысле попал в зазеркалье: входишь в комнату, где твое отражение преломляется в сотне зеркал – тут же, рядом с твоей физиономией, возникают отражения звезд прошлого. Подобного рода визуальные аттракционы сопровождают посетителя во время всего тура. Например, великий фильм Фрица Ланга «Метрополис» 1927 года переведен в трехмерное пространство, – в зале с помощью зеркал и проекций возведен голографический город будущего. Самый необычный музейный ход применен там, где речь идет о лентах фашистского времени. Понятно, что гордиться тут особенно нечем, но факт истории не отменишь, поэтому экспозиция представляет собой стеллажи с железными ящиками. Когда выдвигаешь один из них, на дне обнаруживается встроенный экран, где в режиме нон-стоп демонстрируются нацистские хиты.

Особая гордость берлинского музея – залы Марлен Дитрих. В них и без интерактивных игр создается ощущение перевернутого мира – бесконечные лики актрисы, которая с мастерством скульптора выстраивала свой экранный образ, – вплоть до накладных грудей и отрепетированных жестов стряхивания пепла с сигареты.

Вторым по эффектности и оригинальности считается музей кино в Турине. Открыт он в здании бывшей синагоги и представляет собой башню, по которой посетитель восходит к самым основам создания кинокартин. Где-то на среднем уровне имеется ни много ни мало «Храм кино», где вы укладываетесь в специальные кресла, и только для вас запускается особое «шоу дня» – нарезка лучших кадров из классических фильмов. Впрочем, итальянцы не были бы сами собой, если бы не принесли в этот «Храм кино» почти религиозные святыни. Помимо знаменитой плащаницы теперь в Турине хранится пара туфель Мэрилин Монро, котелок Чарли Чаплина, шарф Федерико Феллини и даже гроб Дракулы.