Posted 10 января 2006,, 21:00
Published 10 января 2006,, 21:00
Modified 8 марта, 02:30
Updated 8 марта, 02:30
Рената Литвинова
Она с одинаковым тщанием относится к тому, что говорит и во что одета. Для настоящей девушки это комплимент. Ее не назовешь беззащитной, но всем хочется ее опекать. А она? Она просто всегда делает то, что хочет. Она так устроена. По крайней мере так кажется со стороны. А в душу она никого не пускает, даже саму себя. Дневников, например, не ведет, что меня крайне удивило.
И вот недавно девушка, не побоявшаяся после доронинских вздохов-выдохов («Еще раз про любовь») сыграть по-своему одну из лучших киноисторий о любви («Небо. Самолет. Девушка»), обмолвилась, что хочет уединения, тишины, актерский путь ей не интересен... Но встретились мы как раз в том месте, которого она, как сама же и говорит, сторонится, на съемочной площадке. В фильме Алексея Балабанова «Мне не больно» Рената Литвинова играет главную героиню, чье главное содержание – любовь.
Место съемок – Санкт-Петербург. Балабанов подчеркивает, что история петербургская, со всеми приметами города и времени, которое в нем сейчас стоит. В кадре будет много воды – каналы, мосты, Нева. Вода будет за всеми окнами, которые окажутся в кадре. Но если для режиссера Питер – город, дающий силу, то в актрисе он порождает только тоску и отнимает силы. Это Рената мне уже в самом конце разговора сказала: «Питер такой депрессивный город. Я здесь после третьего дня уже начинаю печалиться». «Как же вы с этим боретесь?» – спросила я. «Как же можно бороться с печалью?.. – ответила она. – Можно ей только отдаваться. Но сознательно печалиться мне не хочется. Мне кажется, в этом есть какой-то демонизм и это неправильно для человека. Человек не создан для печали... Хотя печаль – тоже очень красивое чувство...»
– Да, я сейчас снимаюсь только в одном проекте у Леши и не склонна углублять свою актерскую биографию, – подтвердила Рената слухи.
– А что тогда для вас первично?
– Вы имеете в виду в профессии?
– Да нет, в общем, в жизни.
– Мне нужно какое-то время, чтобы я принадлежала сама себе. Превращаться в популярную актрису мне не хочется. И моя профессия (напомним, что Литвинова окончила сценарный факультет ВГИКа. – Е. К.), и я сама предполагают какой-то момент уединения. Уединения с людьми, которых я люблю. На которых у меня ввиду занятости физически не хватает времени. И есть такое чувство вины колоссальное...
– Недавно в одной телепередаче вы немножко выдали печальную судьбу вашей героини в фильме, где вы сейчас снимаетесь, случайно или специально? Балабанов же наверняка просил этого не делать...
– Выдала, да?.. На самом деле я пытаюсь это скрыть, но вот, видите, вырывается наружу. Но с другой стороны, все эти истории про любовь достаточно банальны. Может, в этом и нет никакого запрета... Ведь они все кончаются более-менее грустно.
– Все ваши героини, по крайней мере последние, умирали. Вам не страшно их играть?
– Ну в конце концов мы все умрем. Это же вопрос времени. Как таковая меня эта тема не пугает. Я к ней более-менее готова. Просто это страшно не для того, кто умирает. А для того, кто остается. И это большая боль не мне. И я это очень-очень учитываю... Но это уже какие-то такие дебри...
– Вернемся к кино и любви. Говорят, если нет «химии» между актерами, то и в кадре любви не будет видно...
– Если ты себе придумал какой-то второй слой, то гораздо легче играть.
– Прежде чем играть с Сашей Яценко, по сценарию с которым у вас здесь любовь, вы как-то изучали его? Смотрели спектакли в «Табакерке», где он играет, или его последний фильм «Солдатский декамерон» Андрея Прошкина?
– Нет. Может быть, даже иногда и не нужно этого делать – смотреть на роли актера. Я в данном случае иду за режиссером и принимаю предельно его позицию. Я вообще считаю, что это разрушительно – слишком вдумываться и анализировать то, что тебе предлагает режиссер.
– А как вы входите в роль? Вот Натали Бай мне рассказывала в интервью, что она читает сценарий, потом запирается на месяц в доме – ни с кем не видится, но и к сценарию больше не подходит. Через месяц в голове все само собой складывается, и роль готова.
– Я бы не хотела жить жизнью артистки, которая существует от образа к образу и запирается в домах. Да я себя и не считаю столь большой величиной, как Натали Бай.
– В одном вашем интервью я прочитала: «Я люблю хороших людей и не люблю плохих». Кто плохой? Кто хороший? Для вас?
– У меня все время спрашивают: любите ли вы людей? Я все время отвечаю: ну как я могу не любить людей? Я люблю тех, кто мне кажется хорошим. В принципе я не верю, что бывают абсолютно плохие или абсолютно хорошие люди. Я верю в то, что есть святые люди. Хочется в это верить. Ну а все остальные не могут подпадать под чисто хороших или плохих. В данном случае я говорю о людях, которых я люблю и которые могут во мне вызывать нечто...
А чтобы кого-то ненавидеть, во мне такого нет. Если иногда и возникает, то очень спонтанно...
– Знаете, как говорят, когда ты начинаешь анализировать человека, которого любишь, то это разрушает любовь. Поэтому не нужно этого делать. Получается, любовь – это все-таки всепрощение?
– Когда ты любишь другого человека по-настоящему?.. Да, тогда другие законы работают. Я знаю, у людей были моменты страсти, а потом они друг друга ненавидят.
Но настоящая любовь подразумевает именно момент жертвенности. Мне кажется, это и отличает настоящую любовь от ненастоящей.
– А вы жертвовали в своей жизни чем-то ради любви?
– Ну конечно. Это непреложный закон, я думаю. Если ты любишь, то все-таки готов на все и эта жертва приносит тебе счастье. Любовь человека питает, делает более качественным. Бывает разрушительная любовь, но тогда это не любовь. Значит, кто-то из двоих не любит.
– Мне кажется, на одном позитиве ничего не бывает...
– У вас, наверное, такой опыт. Ну да, конечно. Значит, вы в своей жизни должны были пройти через такой опыт. Вас это, значит, куда-то двигало. Я в принципе люблю воспринимать жизнь как какую-то череду уроков.
– То есть вы все-таки анализируете?
– Да, мне не хочется рассматривать происходящее со мной с точки зрения негатива. Просто как урок какой-то. Но я не склонна к анализу. Мне все время говорят, что у меня нет логики. И меня подвергают критике люди, которые обладают более логическим складом мышления. Я же предчувствую, выбираю на интуиции... Хотя, наверное, и логику надо развивать.
– Вы дневник ведете?
– Вот никогда не вела. Что-то в этом есть...
– Мне показалось, в «Богине» много дневникового.
– В данном случае да, в этом есть какие-то мои мысли... Я потом все-таки анализировала и поняла, что было какое-то безумие с этим сценарием. Это же дебют, и я хотела сразу снять много фильмов. И он состоит из многих. Начинается как реалистический детектив, потом как триллер, потом вообще какая-то мелодрама. Потом мистика. Заканчивается стихотворным образом. От какой-то творческой жадности попыталась все собрать.
– Жалеете?
– Нет.
– Вообще жалеете о чем-то в жизни?
– Да нет. Даже если эти чувства появляются в какой-то момент, потом понимаю, что это необходимо было сделать. А потом это деструктивно – сожалеть. Я могу сожалеть только о том, чего нельзя вернуть. Об ушедших людях. А все остальное... Если это не кончается смертью, то в принципе... Это должно скорее тебя учить.
– Вернемся к кино. Если вы решили закончить актерскую карьеру, все-таки зачем же согласились здесь сниматься?
– Мне интересен в этом Леша как режиссер. Потому что кино про любовь – для него достаточно неожиданный и парадоксальный опыт. Он же у нас числится в брутальных режиссерах. Он открыл тему бандитских историй, разработал ее и закрыл сам для себя. И мне даже кажется, к этому не вернется.
– А как же после этого всего у него такая романтическая любовная история получается?
– Ну, я не знаю. Наверное, что-то произошло с Лешей. В данном случае я просто в его руках инструмент, который он взял и пользуется. И сам рисует систему ценностей, что такое для него любовь.
– То есть вы целиком подчиняетесь ему?
– Абсолютно. Мне кажется, если ты выбираешь режиссера и соглашаешься быть артистом, то ты даришь свое тело, свой голос, свою органику, все свои чувства...
– На вас не влияет то, что вы были по другую сторону камеры, снимая «Богиню»?
– Нет. А тогда иначе не надо было соглашаться. Если я понимаю, что не буду подчиняться режиссеру, то я и не работаю с ним.
ИЗ СЦЕНАРИЯ К ФИЛЬМУ «МНЕ НЕ БОЛЬНО»:
«Достала фляжку. Сделала глоток... Передала ему. Он выпил. Когда последние капли упали из фляжки, сказал:
– Негусто.
– Возьмем еще. У меня есть деньги.
– У меня тоже. Сбегать?
– Снова пить – снова прощаться?
Он поцеловал её. Они целовались долго, не жадно. Упала фляжка, соскользнув с колен».
ИЗБРАННАЯ ФИЛЬМОГРАФИЯ
«Мне не больно» (актриса, реж. Алексей Балабанов, 2005)
«Жмурки» (актриса, реж. Алексей Балабанов, 2005)
«Богиня: как я полюбила» (актриса, автор сценария, режиссер, сопродюсер, 2004)
«Настройщик» (актриса, реж. Кира Муратова, 2004)
«Чемоданы Тульса Люпера, эпизод 3» /The Tulse Luper Suitcases, Episode 3/ (актриса, реж. Питер Гринуэй, 2003)
«Небо. Самолет. Девушка» (автор сценария, актриса и продюсер, реж. Вера Сторожева, 2002)
«Граница. Таежный роман» (актриса, реж. Александр Митта, 2001)
«Нет смерти для меня» (режиссер, д/ф, 2000)
«Три истории» (автор сценария и актриса, реж. Кира Муратова, 1997)
«Принципиальный и жалостливый взгляд» (автор сценария, реж. Александр Сухочев, 1995)
«Увлеченья» (автор монологов и актриса, реж. Кира Муратова, 1994)
«Нелюбовь» (автор сценария, реж. Валерий Рубинчик, 1991)
БИОГРАФИЧЕСКАЯ СПРАВКА
Родилась 12 января 1967 года в Москве в семье врачей. В десятом классе поступила на сценарный факультет ВГИКа. Стажировку проходила в объединении Сергея Соловьева «Круг». В качестве актрисы Рената Литвинова дебютировала в ленте «Две стрелы» (1989). Как телеведущая принимала участие в программах «Ночные музы» (НТВ), «Стиль от… Ренаты Литвиновой» (НТВ). В настоящее время ведет программу «Ночной сеанс с Ренатой Литвиновой» на НТВ и программы «Синемания» на телеканале «Муз ТВ».
НАГРАДЫ
2003
Заслуженная артистка
Российской Федерации
2002
Государственная премия
Российской Федерации
2001
Молодежный грант «Триумф»
2000
Лавровая ветвь за документальную киноленту «Нет смерти для меня».