Posted 29 июня 2009,, 20:00

Published 29 июня 2009,, 20:00

Modified 8 марта, 07:17

Updated 8 марта, 07:17

Победа на своем поле

29 июня 2009, 20:00
На закрытии ММКФ погода наконец-то дала возможность знаменитостям покрасоваться нарядами. Но долго позировать перед камерами не пришлось ни Ирине Безруковой, ни Ксении Собчак, ни даже Ренате Литвиновой. Церемония закрытия и вручения наград началась внезапно и пронеслась стремительно. Все награды раздали за час с неболь

Началось празднество с вручения приза конкурса «Перспективы» самому смелому режиссеру-экспериментатору. Фестивальная статуэтка вместе со стратегическим запасом из 10 тыс. метров кинопленки «Кодак» отправилась в Грузию: ее за фильм «Зона конфликта» получил Вано Бурдули. Сразу после первого награждения на сцене появились музыканты из трио Фредерика Белинского – французского гитариста-виртуоза, специализирующегося на дорогих корпоративах и семейных торжествах. Дальний потомок Виссариона Белинского, Фредерик играл для Николя Саркози, Михаила Горбачева, короля Марокко и других важных особ. На закрытии ММКФ он выходил к публике трижды и один раз даже исполнил «Мурку».

Вслед за французским трио на сцене появились члены жюри во главе с Павлом Лунгиным, который немедленно взял слово. Режиссер посетовал на кризисные настроения в современном кино и отметил всеобщее увлечение поисками смысла жизни. Впрочем, самого Лунгина во время фестиваля кризис, похоже, несильно беспокоил. По его словам, членам жюри все так понравилось, что работа судей проходила «в радостном взаимопонимании».

Стали быстро объявлять лауреатов фестиваля. Приз за главную женскую роль получила Лена Костюк – девочка-сирота из фильма Киры Муратовой «Мелодия для шарманки». Если вспомнить, что Муратова также получила приз жюри ФИПРЕССИ и награду Федерации киноклубов России «Колючий взгляд», можно сказать, что это триумф украинского кино. Впрочем, как говорится, кто где родился, там и пригодился: торжествовали на ММКФ все же российские режиссеры. Приз за главную мужскую роль достался Владимиру Ильину («Палата № 6» Карена Шахназарова), а главную награду – «Золотого Святого Георгия» за лучший фильм – получил Николай Досталь («Петя по дороге в царствие небесное»). Даже фестивальный спецприз у наших: его вручили Александру Прошкину за его «Чудо». На фоне такого ликования отечественного продукта все как-то спокойно отнеслись к тому, что награда за лучшую режиссуру улетит в Мексику. Ее отдали режиссеру Мариане Ченильо за фильм «Пять дней без Норы». Что ж, по крайней мере для иностранцев это не был проигрыш «всухую».

Предупреждая законные обвинения жюри в подсуживании «хозяевам», Лунгин заметил, что хотя у кино и нет национальности, но наши фильмы были объективно лучше в этом году. «Так получилось», – будто извинялся режиссер. Его поддержал и внезапно появившийся на сцене Никита Михалков. Похвалив российский кинематограф, президент фестиваля выдал свою уже традиционную шутку про то, что он должен «лишить Лунгина» (длинная пауза) символа власти ММКФ – нарядной цепи с медальоном. Возвращая драгоценность в футляр, Михалков благодарил жюри «во главе с Пашей» за работу. «Это нелегкий труд – смотреть кино своих коллег, – приговаривал режиссер. – Впрочем, им некуда было деваться – погода все равно была скверная».

Заканчивался фестиваль на торжественной ноте. К микрофону поднялся министр культуры Александр Авдеев и вручил почетный приз за вклад в мировой кинематограф режиссеру Резо Чхеидзе. Грузинский маэстро произнес что-то вроде благодарственного тоста про человека, который, встав рано поутру, сначала видит своего соседа, а потом уж солнце. Так и он видит перед собой великого соседа – Россию. Министр Авдеев поддержал эту симпатичную метафору и попросил режиссера передать «всем грузинам, что рядом с ними живут соседи – хорошие люди, любящие грузин». После этого Михалков объявил фестиваль закрытым и пригласил всех на премьеру нового голливудского фильма «Джонни Д.», в котором роль Джона Диллинджера, врага американского народа номер один, сыграл Джонни Депп.

ММКФ сделал шаг навстречу советскому режиму

На закрытии Московского кинофестиваля заговорили о чуде, и было от чего: львиную долю наград получили российские картины, а еще три приза достались лентам из ближнего зарубежья. Единственная награда большого жюри, вылетевшая за пределы СНГ – это «Серебряный Георгий» за режиссуру Марианне Ченильо, создательнице фильма «Пять дней без Норы».
Распределение призов, по сути, подтвердило сделанное еще до начала фестиваля язвительное замечание Марка Рудинштейна: «Московский международный превратился в филиал фестиваля стран СНГ и Балтии». Всего наградами (в том числе наградами ФИПРЕССИ и российской критики) отмечено подавляющее большинство конкурсных лент, сделанных на экс-советском пространстве – так же, как было в советское время, когда на ММКФ сложился жесткий порядок, равносильный сегрегации. По сути, вместо одного общего международного конкурса проводилось три: для советских фильмов, для фильмов из социалистического лагеря и для «прогрессивных» фильмов капиталистических стран. Соответственно этому вручались три равнозначных главных приза: советской, соцстрановской и капстрановской картине – всем сестрам по серьгам.
Происшедшее на ММКФ-2009 означает, что частичная ресоветизация России в нулевые годы XXI века дошла и до Московского кинофестиваля. Каким образом это случилось – были ли лучшие иностранные фильмы расхватаны более привлекательными для их создателей другими международными кинофестивалями класса «А», составила ли отборочная комиссия во главе с многоопытным Кириллом Разлоговым конкурс так, что доминирование российских картин стало очевидным, учуяли члены жюри российскую атмосферу или назначенный председателем жюри Павел Лунгин получил инструкции свыше – неизвестно и несущественно. Важно лишь то, что Московский кинофестиваль в конце первого десятилетия XXI века отправился в прошлое. Надолго ли – посмотрим.
Виктор МАТИЗЕНБ

"