Торжество простых вещей

Лучшие фильмы главной конкурсной программы ММКФ были с умыслом размещены в ее середине («Простая душа» и «Однажды в провинции») и в конце («Проще простого», «Дни и облака», «Дзифт»). Среди них не оказалось новаторских произведений, которые посягают на традиции и требуют от судей новых инструментов оценки, так что перед жюриорами стояла задача правильно использовать привычные мерки. Уподобляя судейскую команду целостному организму, можно предположить, что роль сердца в нем сыграла великая актриса Лив Ульман, а роль мозга – умный киновед и кинокритик Дерек Малкольм, так что вердикт был эмоционально и профессионально выверен.

«Проще простого» – очень камерная и очень достоверная картина о буднях иранской женщины. Лицо героини, которую безупречно сыграла Хентамех Гажиани, становится в фильме экраном ее внутренней жизни и открытой книгой, где каждый зритель независимо от пола, возраста, этнической принадлежности и вероисповедания может прочесть то, что его волнует. Эта мастерски сделанная лента вписывается в национальную и европейскую традицию и в то же время следует нынешней моде на «простое кино о чаяниях простых людей», так что ее награждение вполне оправданно. Тем более что и жюри Гильдии российских киноведов и кинокритиков, обычно расходящееся в предпочтениях с главными фестивальными судьями, тоже сочло работу Резы Мир Карими лучшей в основном конкурсе и вручило постановщику «Черно-белого слона» с формулировкой «за максимально глубокое проникновение во внутренний мир человека с помощью минималистских художественных средств».

По тем же причинам, очевидно, был присужден специальный приз «Простой душе» – четкой экранизации классической прозы с двумя отличными женскими ролями Сандрин Боннер и Марины Фоа. Каждая из них наравне с Хентамех Гажиани заслуживала быть награжденной за лучшую женскую роль, но возобладало понятное желание как-то выделить «Дни и облака» – качественную ленту Сильвио Сальдини о супружеской паре, чье рухнувшее благосостояние породило тяжелые психологические проблемы. В результате лучшей актрисой была названа Маргерита Буи, прекрасно исполнившая роль жены, так что возразить тут нечего. Обойденной осталась отличная актриса Катарина Гольбах («Луна и другие любовники»), но виноват в этом режиссер, который невольно помешал ей вызвать зрительское сочувствие к своей пожилой героине, которая все еще ищет любви.

В номинации «Лучшая мужская роль» конкуренции практически не было, поскольку Ричард Дженкинс в довольно условном образе американского профессора, проникшегося сочувствием к паре нелегальных иммигрантов, переиграл всех потенциальных соперников и заслужил свою награду.

Так же естественно, что «Серебряного Георгия» увез с собой 36-летний Явор Гырдев, чья режиссерская работа в «Дзифте» (что в зависимости от контекста означает «дерьмо», «гудрон» и «жвачка», т.е. нечто вязкое) – самая яркая и свидетельствующая о высокой культуре постановщика, способного уверенно решать экзистенциальные, жанровые и визуальные кинематографические задачи.

Не сплоховали и другие фестивальные судьи. Жюри Федерации международной кинопрессы (ФИПРЕССИ) выделило фильм Екатерины Шагаловой «Однажды в провинции» (подробно об этом фильме «НИ» рассказали в номере от 25 июня, а в ближайших номерах выйдет интервью с режиссером). Впечатляюще для иностранцев и тенденциозно для нас нарисована картина нравов российской глубинки, то есть ФИПРЕССИ поощрила актуальное и социальное российское кино, которого очень не хватает. Жюри Федерации киноклубов остановило свой выбор на «Дзифте», а наибольшие симпатии фестивальной публики закономерно вызвала израильская лента «Для моего отца» (про араба, который в процессе починки своего шахидского пояса проникается симпатией к евреям).

В конкурсе «Перспективы» вкусы главного жюри и жюри критиков разошлись. Первое из них возглавлял венгерский режиссер Янош Сас, известный своим интересом к разного рода перверсиям («Мальчики Витман», «Опиум. Дневник сумасшедшей»), что и обусловило провозглашение лучшего мексиканского фильма «Кумбия нас связала» (про вуайериста с видеокамерой, который всю дорогу подглядывает за пустой смазливенькой девахой и, в конце концов, меняет секс с ее образом на секс с прообразом). Жюри Гильдии критиков, куда входил кинообозреватель «НИ», согласилось с предложением знатока мирового кино Кирилла Разлогова отметить «Слоном» ленту датчанки Линды Вендель «Один кадр» (в которой взрослая дочь приезжает к матери, чтобы узнать, кто ее отец), действительно снятую одним кадром и даже с пижонским указанием календарного времени съемки. Как написано в дипломе, «за новаторское преломление культурных традиций Скандинавии (особенно Бергмана. – «НИ») на основе виртуозного владения языком кино».

Закрытие фестиваля было слегка подмочено традиционным дождем и поздним прибытием самолета с Изабель Юппер, прилетевшей, чтобы получить заслуженный приз имени Станиславского за исключительное актерское мастерство. Еще одну почетную награду – хлопушку с автографами членов жюри – отправили тренеру сборной России по футболу Гусу Хиддинку за выдающуюся футбольную режиссуру. Завершился ММКФ тоже футболом, правда, экранным – показали фильм «Марадона глазами Кустурицы». Кудесник камеры и кудесник мяча поиграли в футбол, выступили против наркотиков и занялись мировыми проблемами, причем режиссер позволил герою свести политические счеты с Англией и Америкой и беспардонно уравнять Че Гевару с Фиделем Кастро, а кубинскую революцию с кубинским режимом. То, что великий футболист – типичный левак, секретом ни для кого не было. Открытием стало лишь то, что человек, который в футболе думает ногами, в политике думает тем местом, откуда они растут.