Натурный обмен

Культурная политика Франции такова, что даже провинциальные музеи постоянно пополняют свои запасы современными произведениями. Не исключение и коллекция Нанта. Музей в этом городе аж на сотню лет старше нашего Пушкинского. Однако он не желает выглядеть надменным классиком в оперном смокинге, а всячески молодится и примеряет модные одежды. Потому и площадки для показа своей коллекции Нант выбрал не академические – Центр современного искусства (ГЦСИ) и Музей современного искусства на Петровке (ММСИ). В первом зале развернулась камерная выставка «Портрет», а в особняке на Петровке по анфиладе второго этажа распространился «Пейзаж».

Не сказать, чтобы сплав старого и нового искусства по чисто формальному признаку отличается оригинальностью. Периодически каждый музей вдруг начинает тасовать свое собрание по жанрам. Эти самые жанры, возникшие для удобства торговцев-антикваров (картина с человеком – портрет, без человека, но с деревом – пейзаж), никак не дают покоя серьезным людям. Собрав в большую кучу портреты, они пытаются разглядеть, как менялась концепция личности и «приближалась сущность» (цитирую аннотацию). Развесив рядком десятки пейзажей, хотят увидеть «перекомпоновку мира». Проблема только в том, что при всей условности жанров (а как быть, если вместо головы на картине изображены только пальцы, как у Тильманса? Это портрет или уже натюрморт?) они не предполагают никакого глубокомыслия. Пейзаж и портрет – эдакие дорожные знаки, показывающие, в какую сторону движется художник. Но они никак не описывают само место назначения. Так и получается: одно и то же дерево в пейзаже Лорена и видеоработе нынешнего любителя саспенса означают совершенно несхожие вещи.