Posted 25 августа 2013,, 20:00
Published 25 августа 2013,, 20:00
Modified 8 марта, 04:57
Updated 8 марта, 04:57
Сюжет повести Достоевского «провоцирует» на аллюзии, позволяет, спрятав (а то и не пряча) «фигу в кармане», поиграть в актуальность, благо словоблуд и приживал Опискин – фигура в Государстве Российском неистребимая. Режиссер предпочел глубоко не «копать», политикой и психологией не заморачиваться. Сделав своего рода внешний срез с первоисточника, перевел действие в плоскость буффонады, фарса. «Утро в сосновом лесу» – на заднике сцены, аляповатость костюмов, полнейшее окарикатуривание персонажей, грубоватое шутовство формируют «картинку» лубочную и сверх всякой меры гротескную. Чем ближе к финалу, тем чаще звучит разнузданная песня «Ах, ты сукин сын, камаринский мужик», а немногие сатирические элементы приобретают все более ярко выраженный клоунский окрас, происходящее же на подмостках превращается даже не в комедию абсурда, а в полнейший абсурд. В то же время в несуразице появляется что-то щемящее, безысходное, и чем больше заходится в хохоте зал, тем зримее чудится гоголевское: «Над кем смеетесь?» Можно спорить, насколько верные задачи перед актерами (и перед самим собой) ставил постановщик, однако в заданных рамках интрига раскручивается достаточно полноценно.
В актерской среде, напротив, наблюдаются «разброд» и «шатание». Утрированно-комическая манера актерской игры требует определенной незаурядности и умения «не переступать» черту. В противном случае получается либо нелепое и весьма бесцветное кривлянье, которым существенно «грешил» «эскорт» генеральши Крахоткиной во главе с ней самой, либо полное и не вполне мотивированное скоморошество, коим излишне в некоторых сценах злоупотреблял исполнитель роли местного деспота Фомы Опискина – Владимир Шабельников.
Цельный и легкоузнаваемый образ создает артист Большого Драматического театра имени Товстоногова Василий Реутов. Его Егор Ильич Ростанев сочетает в себе интеллигентское прекраснодушие с мещанским нежеланием выйти из сложившейся колеи. Боязнь «как бы чего не вышло» выливается в малодушие, страх шума и скандала актер демонстрирует уже на уровне физическом: голова, вжатая в плечи; поступь, почти на цыпочках; заостренные, в непроизвольном желании сжаться, локти.
Только Настенька Ежевикина (Олеся Линькова) и племянник Ростанева Сергей (Иван Байкалов) существуют вне снующего по сцене паноптикума и вне шаржированности и гиперболы. Их жесты скупы, интонации подчеркнуто спокойны, под маской иронии скрывается если не бунт, то активное неприятие. Но активность эта сугубо внутренняя, на внешние события повлиять не способная. И еще больше оттеняющая общую мораль спектакля: опискины так и будут процветать, пока кто-то, как Сергей, будет спасаться от них бегством, а кто-то, подобно Ростаневу, старательно выискивать в их поступках нравственное величие и благородство.