Posted 24 августа 2009,, 20:00

Published 24 августа 2009,, 20:00

Modified 8 марта, 07:16

Updated 8 марта, 07:16

Интеллектуальные объятия

Интеллектуальные объятия

24 августа 2009, 20:00
По традиции, первым свои двери в новый сезон распахивает Театр на Малой Бронной. Первой сезонной новинкой столицы стала премьера «Аркадии» Тома Стоппарда в постановке руководителя театра Сергея Голомазова. Приняв переживший десятилетия режиссерской чехарды театр, новый художественный руководитель сделал ставку на «креп

Герои «Аркадии» Тома Стоппарда на протяжении действия пьесы расходуют столько остроумия, живости, образованности и интеллекта, что хватило бы с избытком на десяток пьес и пару научных конференций неопределенно-широкого профиля. Они обсуждают теорему Ферма и историю английского пейзажного парка, закат эпохи Просвещения и второй закон термодинамики, античных авторов и поэзию Байрона, революцию в ношении нижнего женского белья и продуктивность парового насоса, неевклидову геометрию и итерационные алгоритмы, пожар Александрийской библиотеки и грядущую вселенскую катастрофу. Параллельно с напряженным интеллектуальным диалогом герои пьесы влюбляются, объясняются, ссорятся, мирятся, гибнут, делают научные открытия и жизненные ошибки. Сохраняя единство места (все действие пьесы не выходит за пределы учебной комнаты английского поместья Сидли-парка), драматург перебрасывает время действия из середины XIX века в конец века ХХ. Причем в соответствии со вторым законом термодинамики об остывании тел, действующие лица из ХХ века куда более невежественны, зажаты, неестественны, нелепы и несчастны. Леди Крум, ее гениальная дочь-подросток Томасина, ее домашний учитель, друг и однокашник Байрона Септимус Ходж интенсивно проживают каждый час и минуту своей жизни. Писательница Ханна и историк Бернард пытаются по обрывкам и клочкам документов воссоздать эту ушедшую жизнь. И терпят поражение. А всей технической и математической оснащенности прапраправнука Крумов хватает только на то, чтобы просчитать на компьютере модели, которые его юная, погибшая накануне семнадцатилетия родственница набросала в своей школьной тетради. Словом, «Аркадия» – одна из лучших пьес в портфеле блестящего английского интеллектуала.

В России к пьесе Стоппарда обращались редко, а единственной удачней была постановка Эльмо Нюганена в БДТ. В изощренном многоуровневом питерском спектакле блистал дуэт леди Крум – Алисы Фрейндлих и Септимуса Ходжа – Петра Семака. Глядя на их героев, верилось, что лорд Байрон просто обязан был крутиться где-то рядом с этой парой влюбленных остроумцев, а за стенами учебной комнаты Сидли-парка и впрямь расстилалась благословенная золотистая Аркадия, приют поэзии, образованности и карнавальных объятий любви.

В спектакле Малой Бронной Аркадия потеряла изрядную долю своей привлекательности. Сценограф Алексей Порай-Кошиц отгородил стеклянными дверями авансцену, где и разворачивается действие спектакля. (Сергей Голомазов вынужденно злоупотребляет фронтальными мизансценами, выстраивая героев иногда просто по росту в линейку). Художник по костюмам Виктория Севрюкова нарядила персонажей Стоппарда в нелепые одежды героев комиксов (скажем, на платье Леди Крум изображена обнаженной римская богиня, а герои из ХХ века щеголяют шотландской клеточкой). Актеры Малой Бронной все «интеллектуальные» куски пьесы старательно пробалтывают (особенно в невнятице отличается исполнительница Томасины – Антонина Шеина). А вот любые эротические реплики и намеки подаются жирным курсивом. В результате интеллектуал Стоппард обретает подозрительное сходство с бульварным Эриком Эммануэлем Шмиттом (чей Libertin был тут поставлен в прошлом сезоне).

Став руководителем Театра на Малой Бронной, давно уставшей от отсутствия твердой режиссерской руки, Сергей Голомазов сейчас вынужден решать в каждой своей работе слишком много попутных задач. Тут и требования кассы, и интересы труппы, и, наконец, простейшее желание успеха у театра, давно живущего на периферии внимания прессы и публики. Надо сказать, в постановке «Аркадии» все эти попутные задачки решаются довольно эффективно: заняты ведущие актеры и дебютанты, распроданы билеты, заполнен зрительный зал. Что же касается главного – разгадки интеллектуального стиля Тома Стоппарда, его иронии и его пафоса, – на это пока ни у режиссера, ни у театра не хватило ни сил, ни рук, ни умений.

"