Предчувствие радости

Как сказал на открытии выставки в Бахрушинском актер Евгений Стеблов: «Гении – это те, кто открывает новые точки отсчета. Анатолий Васильевич, это я сейчас понимаю, был гениальным человеком, потому что он новый мир открывал. Все говорят – «этюдный метод», но это все ерунда, главное то, что у него в душе было... Вы знаете, что в нем было самое главное? Предчувствие радости. Я никогда в театре так счастлив не был, как на его репетициях. Мы все бежали на его репетиции! В нем было какое-то моцартовское начало, и главное – что через разные театральные схемы и формулы пробивалось – это предчувствие счастья».

Тем, кому когда-то довелось побывать на спектаклях Эфроса, и тем, кто знает о его творчестве лишь по воспоминаниям очевидцев, на выставке предоставляется уникальная возможность услышать голос Мастера и увидеть фрагменты репетиций и спектаклей. Ученики режиссера и художника Дмитрия Крымова (сына Анатолия Эфроса и Натальи Крымовой) – Валентина Останькович и Филипп Виноградов – изобрели удивительную по воздействию экспозиционную технику. На столах в выставочном зале установлены компьютерные экраны с наушниками, надев которые, вы услышите голос режиссера или диалоги актеров, однако увидеть изображение вы сможете только в тех местах, где на экран положена неровно разорванная темная прозрачная пленка, которую можно произвольно передвигать по дисплею, выхватывая то один, то другой момент репетиции или спектакля. А если надеть специальные темные очки, на экране можно будет охватить все изображение полностью. Чтобы увидеть и услышать, каждому пришедшему на выставку надо в буквальном смысле «прикоснуться» к истории. Как сказал об этом театровед Анатолий Смелянский: «Это настоящее техническое чудо! Я без темных очков не вижу, а когда надеваю очки или кладу эту темную пленку, то начинаю и видеть, и слышать! Это какой-то поразительный эффект возвращения Анатолия Васильевича».

На стене, сменяя слайд за слайдом, проектор высвечивает то один, то другой портрет Анатолия Эфроса, а маленькие фотографии из семейного альбома, развешанные под стеклом по периметру зала, почти пунктиром рассказывают о счастливой и трагичной жизни режиссера.