Миру – Мур

То, что «Фаренгейт» получит Гран-при фестиваля, предрекали большинство критиков. Само включение этой картины в конкурс было своего рода провокацией, испытанием жюри на политическую активность и гражданскую сознательность. Майкл Мур, явно готовый к победе, произнес заготовленную тронную речь, в которой процитировал Авраама Линкольна, мол, «вы сохраните республику, если скажете народу правду». Он не забыл пнуть главного героя своей картины Джорджа Буша, помянув, что Линкольн был «другого типа республиканцем», и сообщил, что посвящает награду дочери, которая на днях закончила университет, а также всем страдающим иракцам. В заключение речи Мур признался, что сам очень любит развлекательное кино и надеется, что в скором времени геополитическая ситуация изменится к лучшему и он сможет с удовольствием ходить на комедии и покупать в кинотеатре поп-корн.

Конечно, не исключено, что выбор команды Тарантино был искренним, но, думаю, жюри не могло иначе. Тем более что в его составе работали четыре американца. К тому же не стоит забывать, что продюсеры Майкла Мура – братья Вайнштейны – крестные отцы Квентина Тарантино в кинематографе. Именно в опальной ныне компании «Мирамакс» он снял все свои шедевры. Не проявлявший ранее никакой политической активности председатель жюри произнес имя главного победителя с гордостью, показав тем самым, что, живя в обществе, нельзя быть свободным от самого общества. Считать ли решение его команды искренним, смелым или единственно возможным – понять трудно. Понятно одно – киносообщество активно включилось в борьбу с тиранией Буша. Политическая агитка Мура сегодня во много раз полезнее, чем эффектный биографический фильм о Че Геваре («Дневники мотоциклиста») или красивая футуристическая драма обреченности Вонга Кар Вая, которую многие критики нарекли неудачей режиссера.

Вся церемония, казалось, была пропитана ярым антибушизмом – «не голосовать» призвал председатель жюри дебютов «Золотая камера» Тим Рот.

Майкла Мура встречали как героя еще на красном ковре у входа в зал и шквальными овациями – на сцене. И только журналисты, смотревшие трансляцию закрытия в пресс-центре, свистели и кричали «позор» и «скандал» (про «скандал» кричали на русском языке). Забавный каламбур. Скандалом называют решение наградить скандал. В большинстве зарубежных СМИ «Фагенгейт 9/11» назван «сенсационным разоблачением связей семьи Бушей с саудовскими кланами». Европейская пресса кричит о том, что Мур сорвет Бушу предстоящие президентские выборы. На самом деле ничего сенсационно разоблачительного в фильме нет. Мур сделал качественную картину, проинтервьюировал множество людей, опросив их на предмет отношения к американской госполитике, снял матерей, которые с гордостью отправляют своих детей на войну, и тех, чьи дети на войне погибли. Снял солдат – и тех, которые войной зарабатывают на жизнь, и тех, кто убивает во имя президента, и тех, кому война объяснила простую истину – убивая другого, уничтожаешь себя самого. Но как только Мур возвращается к своему главному герою и его окружению, он уходит от анализа ситуации, становится слишком тенденциозным. Он восполняет недостаток информации приемами монтажа, который позволит превратить в дебила даже Эйнштейна. Интерпретируя действия и высказывания Буша по-своему, Мур превращает Буша не только в дебила, но и в преступника против человечества. И это та самая мера свободы, которую может и хочет себе позволять либеральное западное общество.

Буш вряд ли будет избран на второй срок – рейтинг доверия населения у него и без Мура низок. Мур просто вовремя успел, и скандал с отказом Disney прокатывать картину сыграл ему на руку. Продюсеры братья Вайшнтейны, возглавляющие «Мирамакс», уже объявили о своем намерении выкупить «Фаренгейт» у «Диснея». Цена вопроса – 6 миллионов долларов. Мелочь, если вспомнить, что скандальный «Боулинг для Колумбины» собрал только в Америке 22 миллиона долларов и стал самым прибыльным фильмом в истории документалистики. На сегодняшний день «Фаренгейт 9/11» продан во все страны мира, кроме Америки и Тайваня. Причем, как стало известно «Новым Известиям», российским покупателям пришлось выложить за него сумму, в шесть раз превышающую ту, что была уплачена за «Боулинг для Колумбины».

Остальные призы распределились весьма предсказуемым образом. Единственная награда, доставшаяся Европе, – приз за сценарий Аньес Жюи и Жан-Пьеру Бакри –– выглядит как традиционный в Каннах реверанс родине фестиваля. Остальные призы разошлись по Азии, Африке и Америке.

За океан, помимо «Золотой пальмы», отправился лишь приз жюри актрисе Ирме П. Холл – очаровательной темнокожей старушенции из фильма братьев Коэн Ladykillers (в российском прокате – «Игры джентльменов»). Любитель восточного кино Тарантино наградил своих фаворитов – Гран-при жюри досталось «Олдбою» корейца Чан-Вук Парка, призом за мужскую роль наградили 12-летнего японца Ягира Ююя из фильма «Никто не знает» Хироказу Коре-еда, специальный приз жюри – фильму Tropical Malady тайландца Апичатпонга Вирасетакула. «Главную женскую роль» получила прекраснейшая Мегги Чун за фильм француза Оливье Ассаяся «Чистый». Лучшим режиссером признан алжирец Тони Гатлиф, снявший пронзительную, отчасти биографическую историю «Изгнанники» о том, как важно не терять своих корней. Поскольку общий уровень конкурса был достаточно высок, то любое решение жюри показалось бы как минимум не стыдным.

Команда Тарантино, судя по всему, концептуально предпочла восточный драйв европейской стагнации. Кроме того, жюри удовлетворило потребности фестиваля открывать новые имена – такое впечатление, что перед тем, как обсуждать награды, члены жюри просто вычеркнули из списка всех великих, признанных и награжденных ранее. Но какие эстетические критерии работали при распределении этих призов, в сущности, не так уж важно – если главное Европой сказано: «Бушизм не пройдет».