Дрогнули перед «Монголом»

Если не брать в расчет расклад призов, церемония была одной из лучших за все годы своего существования. Юлий Гусман, подружившийся, наконец, с сестрой таланта – краткостью, был в ударе. С одной стороны, он делал успешные подачи выступавшим, особенно Максиму Галкину, тоже не залезавшему за словом в карман. С другой – пытался пресечь волынку, которую затянула сначала туркменская чета, вручавшая приз лучшему фильму стран СНГ и Балтии, а затем Норберт Кухинке, вышедший на сцену поздравить Георгия Данелия с заслуженной наградой за честь и достоинство. Сам лауреат был, как обычно, предельно лаконичен: «Когда мне приходилось получать награды, я говорил «большое спасибо» и уходил. Мне стали говорить: «Скажи еще что-нибудь, а то подумают, будто ты недоволен наградой!». И я говорю: «Большое спасибо. Я доволен».

На редкость удачным оказался и фирменный кинокапустник «Ники», приготовленный неувядающей командой Инин–Волович–Вонсович–Якубович – столь острых политических шуток у нас не было со времени «Кукол» на старом НТВ.

В том, что «Нику» за мужскую роль второго плана получит Леонид Броневой («Простые вещи»), ранее получивший за нее приз критики, а премию за аналогичную женскую роль – Мария Аронова («Артистка»), уже награжденная «Золотым орлом», никто не сомневался. Сложнее было угадать лауреатов премии за главную женскую роль, поскольку академия вдруг проявила нон-консерватизм и отдала награду самой юной и самой эксцентричной из номинированных актрис – Марии Шалаевой («Русалка»). Приз за лучшую мужскую роль оспаривали Сергей Гармаш («12»), Константин Лавроненко («Изгнание») и Сергей Пускепалис («Простые вещи»). Приз получил Гармаш, ставший, кажется, чемпионом России по общему числу врученных ему за последние 10 лет «Слонов», «Орлов» и «Ник». Пускепалис, в свою очередь, удостоился награды как «Открытие года». Хорошо, если за этим открытием последуют предложения от режиссеров – ряд «героев нашего времени» давно пора обновить.

В номинации «лучший сценарий» «Ника» снова совпала с «Орлом» – приз достался Алексею Попогребскому («Простые вещи»), который сказал, что резоннее было бы наградить не его лично, а всю съемочную группу, то есть премировать за фильм. Однако в качестве лучшего фильма года выбрали картину Бодрова, которая не получила большинство «Орлов» только потому, что их не мог не получить хозяин этой церемонии. Михалков и тут наверняка заработал бы несколько призов, но не дал свою картину на суд конкурентам (снял «12» с конкурса), в равной степени боясь получить или не получить «Нику». Ведь если одна национальная премия повторяет другую, одна из них не нужна, а если не повторяет, то какая же она национальная? Впрочем, российские кинематографисты давно живут в абсурдном мире, где двойка равна единице, а единица – нулю.

Почетную «Нику» за вклад в киноведение получила Майя Туровская. В начале 60-х она стала одним из лидеров «оттепельной» критической волны, а ныне занимает в отечественной кинокритике и киноведении роль прародительницы. Звание лучшего документального фильма завоевал «Рожденные в СССР. 21 год» Сергея