Продавец воздуха

За Джорданом Белфортом, героем номинированного на «Оскар» фильма Мартина Скорсезе «Волк с Уолл-Стрит», стоит длинный ряд собирательных или списанных с одного реального лица героев: отец Горио и Гобсек у Бальзака, Самсон Большов у Островского, Аристид Саккар у Золя, Фрэнк Каупервуд у Драйзера, Джей Гэтсби у Фицджеральда, Александр Корейко и Остап Бендер у Ильфа и Петрова, Чарльз Фостер Кейн у Орсона Уэллса, Гордон Гекко у Оливера Стоуна, Платон Маковский у Павла Лунгина, Стив Джобс у Джошуа Стерна, скопированный с Сергея Мавроди Сергей Мамонтов в «ПираМММиде» Эльдара Салаватова и многие другие, разница между которыми подчас любопытнее сходства.

Все эти персонажи сделали себе большие состояния, но разными способами, все проходили через полосу неудач, а некоторые даже отсиживали сроки. Гобсек давал деньги в рост, Каупервуд финансировал строительство железных дорог и, как Гекко, занимался финансовыми махинациями, Корейко торговал похищенным продовольствием и присваивал государственные кредиты, Бендер вытянул деньги из Корейко, Мамонтов извлек их из сотен тысяч вкладчиков, кормя их пустыми обещаниями, Джобс производил новые высокотехнологичные продукты и единственный из всей этой пестрой компании может считаться великим человеком. Белкрофт, в противоположность Гобсеку, не дает, а берет деньги в рост, вкладывая их в акции и беря комиссионные за посредничество. Он так же харизматичен, как Гекко в исполнении Майкла Дугласа, артистичен, как Бендер-Юрский и Бендер-Миронов, столь же легко переходит от честного бизнеса к нечестному, как Каупервуд, и при этом обладает одной из примечательных способностей Джобса – умением лично убедить клиентов в том, что приобретение его товара будет для них чрезвычайно благотворно, – но Джобс производил и продавал полезные устройства, Белкрофт же ничего не производит, а лишь торгует надеждами. Однако его базовая деятельность, в отличие от мамонтовской, не является надувательской: акции реальных производителей могут упасть, но могут и взлететь, тогда как обвал «акций» «МММ» был неизбежен, так как они просто перекачивали деньги из карманов одних вкладчиков в карманы других. Причины, по которым он переходит границу между легальным и нелегальным и попадает за решетку, не имеют отношения к его брокерским делам и вообще недостаточно прояснены, хотя за три часа для этого можно было бы найти время и место.

Роль Белфорта играет Леонардо ДиКаприо в полном вооружении своего актерского дара, и если ему после полудесятка номинаций снова не достанется «Оскар», за него будет обидно. Именно он держит напряжение в трехчасовом фильме Скорсезе, который с рациональной точки зрения можно было бы на час сократить, несмотря на превосходный состав второплановых исполнителей, включающий Мэтью Макконахи и Джона Хилла. Впрочем, если смотреть картину в оригинале или с субтитрами, то, помимо драйва от игры Лео, добавляется удовольствие от художественной американской матерщины и прочих нарушений «этического кодекса», которым отечественные моралисты собираются лечить, а точнее, калечить российское кино. Ведь с позиций примитивной морали и Белфорт, и вытолкнувший его на экраны мира Мартин Скорсезе заслуживают безусловного осуждения. Первый – тем, что подает зрителям заразительные примеры употребления наркотиков, смачной ругани и попрания законов, а второй – тем, что судит своего героя куда мягче, нежели уголовный суд, и нет-нет да восхищается его художествами. Но фильмы, как говаривал Оскар Уайльд применительно к книгам, не нравственны и не безнравственны, а талантливы или не талантливы. А ответственность за подражание экранным образцам несут не авторы, а зрители – если, конечно, по возрастной норме «18+» они ответственны за свои поступки. Среди вкладчиков «МММ», кстати, были и те, кто отлично понимал суть пирамидального мошенничества, всего-навсего перераспределяющего деньги, и цинично участвовал в этом деле, не понеся наказания за нечестную наживу.