На повороте судьбы

Мы уже знали, что Карбаускис умеет обращать в свою веру самых разных актеров. Сейчас стало понятно, что он умеет и приспосабливаться к новым для себя индивидуальностям. «Таланты и поклонники» – яркий актерский спектакль, доказывающий, что годы простоя не отразились ни на драйве Михаила Филиппова, играющего Великатова старшим братом Лопахина, ни на мастерстве Игоря Косталевского, наделившего князя Дулебова обаянием водевильного фата. В «Театральном романе» Михаила Булгакова автор рассказывает, как злоупотреблял контрамарками на один и тот же спектакль, где актер играл «так смешно и великолепно, что у меня от наслаждения выступал на лбу мелкий пот». В «Талантах и поклонниках» многие исполнители играют «смешно и великолепно». Между залом и сценой быстро возникает вольтова дуга понимания, когда каждая реплика, реприза, подробность не пропадают незамеченными, а находят мгновенный отклик. Нападки спивающегося трагика Громилова (Рамзи Джабраилов) на антрепренера Мигаева (Александр Шаврин): «Ефиоп!» (с протяжными гласными). Возвышенные монологи деликатного старика-великана Нарокова (Ефим Байковский). Яростная перебранка Мелузова (Даниил Спиваковский) с Бакиным (Виталий Гребенников), когда разъяренные спорщики переходят на лай…

Россыпь сцен-реприз скреплена общей задачей и мыслью. В тему талантов и поклонников, предложенную драматургом самим названием пьесы, режиссер вплетает более широкую тему компромисса с жизнью. Прелестная простушка Негина (Ирина Пегова) самозабвенно вслушивается в слова сурового недотепы Мелузова о чистоте трудовой жизни, а потом истово вздыхает о чудесных лошадях, на которых подкатила к ее убогой квартирке сотоварка по театру. Ирина Пегова прекрасно передает податливость женской души к соблазну роскоши, соблазну славы. Ко всему, что предлагает ей Великатов.. Словечко «дорогой» применительно к букету роз, к подаренной шали, к лошадям за окном актриса выделяет курсивом. В ценах эта девушка в ситцевом платье и вязаной кофточке ох как разбирается… И как-то быстро становится понятным, что предвкушаемые аплодисменты и богатый гардероб занимают юную актрису куда больше, чем будущие роли.

По традиции исполнительницы роли Негиной оправдывали свою героиню, бросающую жениха-студента и идущую на содержание к богатому помещику. Оправдывали любовью к сцене (богатый меценат обещает свой театр) или внезапным чувством к медоточивому Великатову. Островский, сам когда-то переживший похожую ситуацию, брошенный актрисой ради богатого купчика, был снисходителен к своей героине, позволяя ей уехать победительницей. Карбаускису снисходительность не свойственна. Негину он судит без скидок на смягчающие обстоятельства. Негина в Маяковке продается и предает, причем продается и предает вполне сознательно.

Рискуя наскучить публике, режиссер выстраивает длинное, подробное, опустошительное объяснение в зале вокзала, когда Негина опускается перед Мелузовым на колени. А потом отправляет предательницу на гротескном свадебном поезде с паровозной трубой и коллекцией саквояжей… Произнесет свой пафосный и ненужный монолог Мелузов, разойдутся недруги и друзья.

Победно взлетит мелодия. Снова поплывет поворотный круг, и – вечным обещанием счастья – побежит-заскользит легкая женская фигурка навстречу ветру.