О кадр, ты – рубль

Определяясь с местом для съемок фантастического боевика, менеджмент картины «Обитаемый остров» сначала выбрал Индию, но, составив смету, решил, что это будет слишком дорогое приключение. В итоге десант из двухсот человек на несколько месяцев нагрянул в Крым. Съемочная группа отработала в Ялте, Керчи, Феодосии, но особенно местным жителям запомнились съемки в Севастополе и Казантипском природном заповеднике. Очевидцы утверждают, что после съемочного процесса на пляже в Каче под Севастополем остались кучи обгоревшего пенопласта и бутылки, при помощи которых броневики превращались в современные танки.

«Зеленые» уверяют, что во время съемок были уничтожены редкие виды растений и животных, а техникой был нарушен ландшафт заповедника. За такой вандализм пришлось расплачиваться не только руководству картины, но и Государственной службе заповедного дела Минприроды Украины, которая, как выяснилось, незаконно запустила команду Бондарчука на охраняемую территорию. В Минприроды говорят, что российский режиссер обещал находиться на территории заповедника исключительно в научно-экологических целях. Так или иначе, но под давлением экологов, которые отправили жалобу даже президенту Украины Виктору Ющенко, Генпрокуратура вынуждена была провести расследование. В результате руководство заповедника и заместитель председателя Госслужбы заповедного дела Украины были привлечены к дисциплинарной ответственности. Кстати, «зеленые» невзлюбили Бондарчука еще во время съемок «9 роты», которые проходили также в Крыму. Поговаривают, что тогда от киногруппы пострадал можжевельник, занесенный в Красную книгу.

У лошадей нет дублеров

Нередко при съемках ради красивого кадра гибнут не только растения , но и животные-артисты. Например, при съемках фильма Владимира Хотиненко «1612» погиб конь Геополь. Свидетели утверждают, что животному была сделана подсечка, в результате чего животное сломало ногу и мучительно умирало в течение нескольких часов. А потом лошади перерезали горло. Этот факт попал в поле зрения Центра защиты прав животных «Вита». Кроме того, летом активисты центра обращали внимание российских властей на то, что Владимир Бортко, снимавший тогда батальные сцены с участием лошадей близ город Каменец-Подольский на Украине для своего фильма «Тарас Бульба», подвергает животных смертельной опасности.

Но сами киношники относятся к этой проблеме прагматично. «Кино, как и любое искусство, это игра, модель жизни, и у творческих людей всегда есть выбор, идти на настоящую правду или правду художественную. Так что все зависит от человека, от режиссера и его выбора, это моральный фактор», – пояснил «НИ» режиссер Валерий Пендраковский, экс-глава Ялтинской киностудии

Голливуд и пачкает, и ремонтирует

Главным же мировым вредителем можно считать киностудию Голливуд. Группа экологов из Калифорнийского университета после исследований заявила, что голливудский конвейер грез является не меньшим загрязнителем окружающей среды, чем, например, авиакосмическая промышленность. Например, дизельный генератор, обеспечивающий съемочную площадку энергией, выбрасывает в атмосферу столько же вредных веществ, сколько и большая электростанция для выработки такого же количества энергии. А по другим подсчетам исследователей, вся техника, задействованная в съемках одного фильма, пополняет атмосферу 10 тоннами углекислого газа.

И все же некоторые режиссеры, сознавая свое отрицательное воздействие на природу, принимают меры к ее восстановлению. Например, студия 20 Century Fox после выпуска фильма-катастрофы «Послезавтра» потратила 200 тыс. долларов на посадку деревьев. А Warner Brothers после съемок фильмов «Матрица Перезагрузка» и «Матрица Революция» утилизовала за свой счет более 97 % всех использованных материалов. В частности, из отходов кинопроизводства в Мексике были построены дома для бедных.

В кино свои ценности

От неуклюжести кинематографистов сильно страдают и музеи. Например, на съемках сериала «Графиня де Монсоро» в Чехии была разбита роскошная ваза довольно больших размеров. Продюсеру Сергею Жигунову и режиссеру Владимиру Попкову пришлось несладко, они вынуждены были заплатить серьезную сумму за компенсацию ущерба.

А во время съемок рекламного ролика пива в древнем городе – крепости Мачу-Пикчу краном с видеокамерой был отколот кусочек древнего обелиска. Но ради денег музеи готовы терпеть киношников. Зная это, создатели высокобюджетных картин особо не переживают за порчу дорогих экспонатов. Съемки же дешевых сериалов проходят более аккуратно. Режиссеры «мыла» понимают, что работа предстоит долгая, и стараются не портить отношения с теми, кто их любезно приютил. «Закрыть доступ к музеям означает обесточить и обескровить в первую очередь историческую кинематографию. И аренда сейчас чудовищно дорога, – пояснил «НИ» президент Гильдии художников кино Борис Бланк. – Музеи в этом случае являются спасением, плата происходит за все сразу, в отличие от каких-либо прокатных агентств, где расплачиваешься за каждую вещь отдельно». Тем не менее, съемочной бригаде ничего не стоит, скажем, открутить с потолка музея раритетную люстру XVII века и привинтить свою, более подходящую по сюжету. Если бы музейщики видели, что делают съемочные группы с экспонатами, с которых они днем сдувают пылинки, моментально бы рухнули в обморок.

Интересно, что американские коллеги по цеху работают гораздо профессиональней. По словам Бориса Бланка, к съемкам фильма «Анна Павлова» в США была привлечена специальная группа американских реквизиторов, отвечавших головой за любой предмет, которым пользовался каждый из членов российской группы. Реквизиторы в Америке обязаны сами передвигать, перекладывать, переносить нужные вещи. Они несут ответственность не только материальную, они рискуют репутацией, так как потом профсоюз их может не рекомендовать для дальнейшей работы. У нас в кино, к сожалению, такого опыта нет. Чтобы следить за арендованными предметами, за их сохранностью, нередко нанимают случайных людей. «Есть один постулат: если съемочная группа обладает достаточной суммой денег, она скорее воссоздаст в декорациях тот музей или ту вещь, которая нужна, и даже сделает ее правдивей, – пояснил «НИ» режиссер Валерий Пендраковский. – Этот постулат не относится, конечно, к съемкам документального кино, где об искусственно сделанных предметах и речи идти не может».

Но у режиссеров сегодня на счету каждая копейка, продюсеры лишнего не дают, разве что на спецэффекты и рекламу. И выходит, чтобы снять красивый или шокирующий кадр, киношники готовы разрушить мир реальный. Цель – заманить зрителя в кинотеатр и сорвать куш.