Товарищ оформитель

Ученик Павла Филонова, участник объединения «Мастера аналитического искусства» (МАИ), после печально известного постановления Политбюро ЦК ВКП (б) «О перестройке литературно-художественных объединений» (1932) Сулимо-Самуйлло потерял не только возможность выставляться, но и право жить по-прежнему. Но сама жизнь продолжилась, только из эмпирических «далей» перенеслась в плоскость сугубо практическую, обыденную. Не желая расставаться с профессией, Всеволод Ангелович занялся оформительской деятельностью. Отныне сферой приложения его таланта и сил стали разработка дизайна продукции, выпускаемой советскими фабриками и заводами; «внешний вид» городских праздников, магазинов и павильонов; цирковые и театральные афиши, книжные иллюстрации.

В 1930-е годы Сулимо-Самуйлло занимался оформлением выставок в Петропавловской крепости, в конце 1950-х работал над созданием крупной экспозиции в Особняке Румянцева. Вдова передала значительную часть наследия художника в фонды музея. Более чем из 500 единиц хранения юбилейная выставка вместила почти половину. Эскизы, тончайшие акварели, карандашные рисунки, наброски являют не только творческий потенциал мастера, но и значительный срез городской истории, порою торжественной и пышной, а в лихую годину (рисунки, сделанные в годы Ленинградской блокады) – сумрачной и безнадежной.

Работы «аналитического периода» наполнены филоновским «духом», несут на себе печать времени бесконечных исканий и отважных экспериментов. Впрочем, Сулимо-Самуйлло сохранил навсегда «принцип сделанности», провозглашенный «аналитиками» еще в манифесте «Интимная мастерская живописцев и рисовальщиков «Сделанные картины» (1914): «Цель наша – работать картины и рисунки, сделанные со всей прелестью упорной работы, так как мы знаем, что самое ценное в картине и рисунке – это могучая работа человека над вещью, в которой он выявляет себя и свою бессмертную душу».

Его изобретательность и сущность блестящего рисовальщика сполна проявлялись при оформлении пафосных физкультурных парадов, Первого ленинградского карнавала (1937), театральных премьер и не иссякали при создании эскизов бесхитростных «ширпотребовских» брошей, упаковок для продуктов и промышленных товаров, «заставок» для магазинных витрин: «Культтовары», «Вина», «Табакторг», «Овощи-фрукты»…