Девятый вал юбилея

Апофеозом торжеств стал юбилейный вечер в Кремлевском дворце. Модный оперный режиссер Дмитрий Черняков и худрук балета Большого театра Алексей Ратманский соорудили забавное зрелище по мотивам балета «Дон Кихот». Выбор темы не случаен: именно в «Дон Кихоте» Плисецкая покоряла публику, вылетая на сцену в вихре прыжков, запечатленных в документальной съемке и в фотографиях. На снимках видно, что именно могла сделать эта женщина со своим уникальным телом – сгибать его дугой, бросать в «мертвую петлю», чуть ли не завязывать узлом. А главное – обволакивать зал сумасшедшим азартом, от которого кружилась голова и сладко ныло сердце.

Чувство юмора и интерес к многообразию, свойственные Плисецкой, сполна отразились в ее юбилейном вечере. Главные герои балета «Дон Кихот» – Китри, дочь трактирщика из Барселоны, и ее возлюбленный Базиль, бедный цирюльник – танцевали в нескольких экземплярах. Для этого на московский концерт специально пригласили звезд мирового балета». Мария Александрова из Большого театра броско крутила фуэте по диагонали, Алина Кожокару (Королевский балет Великобритании) кокетничала с мужским населением Барселоны, Вьенсэ Вальдес (Национальный балет Кубы) заводила толпу своей миниатюрностью и подлинно испанским обликом. Прима-балерина Большого Светлана Захарова завершила галерею блистательных трактирщиц, показав знаменитое па-де-де героев, то самое, что исполняется на балетных концертах по всему миру.

Партнеры примадонн тоже не ударили в грязь лицом. Йоханн Кобборг из Лондона ловко принимал вызов своей дамы: ее мелькающую в танце ногу ему нужно было поймать в воздухе. Кубинец Жоэль Карреньо крутился волчком. Андрей Уваров (ГАБТ) долго держал партнершу на одной, вытянутой вверх, руке. Присоединившийся к ним Николай Цискаридзе разбавил «Дон Кихота» вариацией из балета «Баядерка», летая в прыжках по кругу, как орел.

Все это можно было предвидеть – и слет балетных знаменитостей, и эскапады из классического спектакля. Чтобы разбавить привычные танцы, авторы гала-концерта позаботились о сюрпризах. Среди барселонских горожан в старинных костюмах неожиданно задергались танцоры брейка в джинсах и бейсболках. Плисецкая вышла на сцену, объявила, что сейчас мы увидим «Дон Кихот» сегодняшнего дня» и от души аплодировала вертким тинейджерам, крутившимся на головах. Тут же появился секс-идол фламенко Хоакин Кортес, чуть было не испортивший вечер. Знаменитый танцовщик на минуточку забыл, где он выступает, и, выпрашивая зрительские аплодисменты, никак не хотел уходить со сцены. Юбилей на глазах превращался в бенефис Кортеса. Плисецкой пришлось лично забирать испанца за кулисы, а для этого – сначала станцевать с Кортесом пару минут.

Вместо цыган, с которыми по ходу действия встречается Рыцарь печального образа, в таборе оказались танцоры ансамбля песни и пляски Российской армии. И плясали они не как «ромалэ», а свою пляску, «Казачью кавалерийскую». Следующая сцена по сюжету балета – «Сон Дон Кихота». Идальго, ушибленному на голову падением с мельницы, видятся дриады во главе с Дульсинеей. А на юбилее Плисецкой ему привиделись настоящие шаолиньские монахи. Толпа бритых китайцев в желтом заполонила сцену, дико вращая глазами и выкрикивая что-то экзотическое. Монахи выделывали диковинные акробатические трюки и дубасили друг друга палками, демонстрируя хрупкость древесины перед крепостью собственных тел. Зал изнемогал от смеха: хороши дриады! Окончательно захватил публику хор ветеранок Большого театра. Нет, они не пели, они в униформе капельдинерш ходили маршем под музыку, выстраиваясь в колонну по двое и разнося по сцене корзины с цветами. Это было очень смешно, и публика аплодировала старушкам, как если б они были оперными примадоннами с выходной арией.

Финал отдали Плисецкой. Она исполнила «танец рук» – номер «Аве Майя», специально поставленный ей знаменитым европейским хореографом Морисом Бежаром. Выступление пришлось бисировать, иначе овации затянулись бы до утра.