В погоне за левой рукой

Существуют две разные версии рождения кукольного театра. По одной версии актеры, которых ежедневно закидывали тухлыми овощами за плохую игру, загородились ширмой и вместо собственных лиц стали показывать кукол. По второй именно с кукол театр начался и куклами театр закончится. Мне всегда казалось, что на самом деле часть кукольных театров явно произошла согласно версии номер 1. Но встречаются и явно созданные рукой Мастера. Пример тому – кукольный театр Филиппа Жанти, где оживают самые заурядные бытовые предметы, а любая фантазия обретает материальное воплощение.

Когда-то Гоголь рассказал приключения Носа, обретшего независимую от хозяина жизнь и даже получившего чин советника. Жанти показал историю рук, которые обрели самостоятельность и независимость и отправились в длинное путешествие по океану Памяти для обретения цельности самих себя. Спектакль начинается с появления огромной безголовой фигуры, которая держит в руках тщательно запакованный ящик. Створки ящика раскрываются, и мы видим человеческую голову, разговаривающую по мобильному телефону: «Алло, мама! У меня все в порядке. Нет, я не потерял голову, наоборот, я ее тщательно упаковал в ящик!» Постепенно становится понятным, что нарушение объемов (надставленные плечи, гигантская шинель) обусловило эту колдовскую иллюзию отдельно существующей головы. Дальше весь спектакль будет строиться именно на игре разнообъемных предметов (человек в полный рост будет казаться крошечным, а его рука с кукольной головкой, надетой на указательный палец, – огромной).

Жанти спокойно сочетает в сюжете нагромождения самых разных литературных форм. Он пародирует и полицейские погони (за героем гоняется сыщик, который сам запутался в своей маскировке), и истории приключений (герой летает на воздушном шаре, плывет по океану на бутылке, потихоньку опустошая ее содержимое, встречает подводную лодку (на сцену поднимается унитаз с бравым капитаном на крышке)). И психологические драмы с явным фрейдистским уклоном (отец, демонстрирующий герою огромную красную надувную трубку, символизирующую сами знаете что; огромный букет надувных женских сисек, аппетитно съедающих какого-то одуревшего бедолагу). Тут и пародия на медицинские эксперименты (герою разрезают голову на две половинки, чтобы извлечь все воспоминания). Список пародий, отсылок, реминисценций можно продолжать до бесконечности.

Текст строится как парад каламбуров, занятных словесных игр, где каждое значение кивает на целую цепочку дополнительных смыслов. И всю эту пеструю причудливую ткань объединяет юмор и французское чувство меры и стиля, которое не изменяет постановщику вплоть до неожиданно патетического финала, когда две руки, сбросив все лишнее, находят друг друга.

Судя по ажиотажу зрительного зала, нашему театру сейчас действительно остро не хватает юмора и мастерства. Этот изумительный сплав и заставляет почтенного возраста дам усаживаться прямо на пол (организаторы, правда, оделяют страждущих подушками) или стоять в проходах в душном зале, следя за путешествиями пальчиковых кукол.