«Голландский» фитнес

Зал буквально оцепенел, когда на полутемную сцену после лихих матросских песен и плясок спустился по трапу Голландец – бас-баритон Роберт Хэйл. На фоне пухленьких московских хоровиков высокий американский бородач и впрямь выглядел эдаким заморским призраком, блуждающим по миру в поисках сказочной возлюбленной. Не только в глубоком сильном голосе Голландца, но в самом его взгляде было что-то мистическое. Вполне понятно было, почему после первых же двух арий капитан норвежского корабля – Даланд (Александр Науменко) – не думая, согласился выдать замуж за Голландца свою дочь Сенту. Разумеется, Сента (немка Анна-Катарина Бенке) не возражала. На этом оперном балу она тоже выглядела если не фантастической, то сумасшедшей – собственно, ровно так, как выглядят сегодня в нашем технократическом мире все легендарные герои Рихарда Вагнера – любимого композитора Гитлера и Ленина.

Чтобы отглянцевать и осовременить музыкальную легенду, дирекция театра пригласила самого неординарного немецкого оперного режиссера Питера Конвичного и его соотечественника художника Йоханнеса Лайакера. Вместе с музыкальным руководителем Большого Александром Ведерниковым они поставили почти трехчасовое действо так, что из зала никто не мог уйти. Несмотря на тяжеловесность вагнеровской музыкальной драматургии, сюжет «Голландца» разворачивался с динамикой хорошего детектива. Даже те, кто собирался после первого акта по привычке улизнуть из зала в буфет, вынуждены были упасть обратно на свои места с немым криком «Боже!» на устах. Непонятно, каким чудом за время короткой оркестровой интерлюдии сцена Большого театра из скалистого побережья – пристанища двух кораблей – преобразилась в блестящий дорогой европейский фитнес-центр, где три десятка девиц в ярких купальниках пели хором, крутя педали велотренажеров. Ансамбль «Крутись, колесо» из песни о тяжелом труде за прялкой превратился в гимн здоровому образу жизни: «Мы должны выглядеть хорошо, когда наши любимые вернутся с моря». Не менее эпатажным, но также логичным и современным выглядел и дуэт красавицы Сенты с любящим ее охотником Эриком (он выходит к дамам из сауны в махровом халате). Надо ли говорить, что появлению в фитнес-центре Голландца в древнем наряде, в широкополой шляпе все несказанно были удивлены ровно настолько, насколько удивились бы сегодняшние красавицы-спортсменки явлению клоуна в спортзале.

В новой версии Вагнера все логично, все на своих местах. И отец Сенты, которому все равно, за кого выдавать дочь, – хоть за призрака, хоть за клоуна – водились бы у жениха деньги в кармане. И выпивохи-моряки, устраивающие потасовку в прибрежном баре с командой Голландца, и любвеобильность девушек-спортсменок, которых подпаивают те самые моряки. Не беда, что многое в постановке идет вразрез с либретто Вагнера, – зато опера о двух сумасшедших становится вполне понятной публике, а музыка столетней давности звучит вполне современно. Кстати, за это нужно поклониться оркестру под руководством Александра Ведерникова – он никак не мешал пению звездного состава вокалистов, если бы еще в процессе исполнения пьяные моряки пристрелили пару-тройку нерадивых фаготистов и гобоистов, наверное, опера звучала бы просто идеально. Жаль, избавляться от плохих музыкантов дирекции сейчас не позволяет несовершенство российского законодательства. После обновления состава и избавления от вечно интригующих старых артистов Большой действительно зазвучал бы совсем по-новому, не только на премьерах, но и на рядовых спектаклях.

Тем временем именно сейчас, по слухам, недовольные артисты, боясь списания на пенсию, стучатся во все инстанции с требованием отставки нынешней дирекции Большого театра, чтобы «вернуть старые времена», когда назначение на роль зависело не от качества исполнения, а от силы покровителей. Если это произойдет, слава Большого театра так и останется легендой, как та пыльная сказка о Летучем голландце, которую на этой неделе осовременили в ГАБТе москвичи вместе с американцами и немцами.




В Большом театре молодежь решила испытать балет на прочность