Posted 21 апреля 2014,, 20:00

Published 21 апреля 2014,, 20:00

Modified 8 марта, 04:15

Updated 8 марта, 04:15

Смех, да и только

Смех, да и только

21 апреля 2014, 20:00
Впервые серьезный режиссер Андрей Кончаловский решил стать фокусником, чтобы рассмешить русскую публику итальянским спектаклем «Укрощение строптивой». На сцене Театра Моссовета он представил старую добрую комедию дель арте с актерами неаполитанского Teatro Stabile Napoli.

Все обещания, данные в преддверии спектакля, Кончаловский сдержал: надуманных концепций нет, излюбленного русской душой психологизма нет, трагедийных нот Шекспира тоже нет. Все очень легко и просто. Петруччо хочет жениться на богатой невесте, и как никто для этого подходит красавица Катарина. Но для того, чтобы укротить ее несносный характер и взять ее замуж, Петруччо придется немало постараться и самому стать еще более несносным.

Вместо многих декораций – яркая 3D-проекция в глубине сцены, создающая иллюзию большого пространства: площади старого города, узких итальянских улочек, уходящих вдаль, необъятной луны на бездонном небосводе. Три стула, два стола, возможно, что-то еще, но любой реквизит вытесняют из области внимания актеры. Итальянский темперамент, усиленный энергетикой сцены, – гремучая смесь, от которой невозможно отвести глаз. Подвижность заведенной юлы, непрерывающаяся очередь переливающегося языка – итальянский актер есть воплощение театральности как таковой. И прав был Кончаловский, когда говорил, что русские титры на экране (весь спектакль идет на итальянском), да и, собственно, саму пьесу, можно не читать вообще. И даже не потому, что сюжет всем известен. Звук итальянской речи со сцены превращается в музыку, не требующую перевода и в предлагаемый перевод не укладывающуюся.

Сестры Катарина (Маша Музи) и Бьянка (Селене Гандини) находятся в жесткой оппозиции. Роковая красавица Музи – прима итальянского театра, любимица всех зрителей и режиссеров – появляется в черной элегантной комбинации. И тащит на веревке связанную по рукам простушку Бьянку. Одна – всегда в черном, другая – всегда в белом. Стоит сказать, что в стилистическом решении спектакля – а это Италия 1920-х годов, с мужскими бабочками и перьями на женских шляпках, – Кончаловский остается верен своему вкусу. Несмотря на всю масочность и балаганность действия, режиссер умудряется даже гротеск и шарж выводить изящными линиями.

Это относится и к созданному актером Федерико Ванни образу Петруччо. Обладая внушительными габаритами итальянского дона, эдакого добряка с внешностью Лучано Паваротти, он летает по сцене словно огромное облако, то подхватывая Катарину в танце, то заваливая ее на стол, то с грохотом падая с этого же стола. Но при этом образ, создаваемый Ванни, нельзя назвать нелепым или неуклюжим. Он остается бароном в кремовом плаще, белой шляпе и лакированных ботинках, уверенным в скорой победе над несносной Катариной.

После винтажных коллажей на экране, после конфетти, засыпающих сцену в финале, после всей клоунады, которую устраивают актеры на сцене, кажется, что Кончаловский создавал спектакль, как бы прогуливаясь и что-то сочиняя на ходу. Но при этом в английской пьесе сумел актуализировать итальянские традиции комедии дель арте. И не просто итальянские, а неаполитанские – это юг и без того южной Италии, где комические трюки, гротеск и театральная условность возведены в абсолют.

Известный шекспировед и зав. кафедрой зарубежного театра ГИТИСа Алексей Бартошевич, который после премьеры спектакля там же, на сцене Моссовета, прочел лекцию о комедиях Шекспира для студентов театральных вузов, делится своими ключами к восприятию работы Кончаловского: «У Шекспира Петруччо и Катарина – это, собственно, не Петруччо и Катарина, а актеры, играющие Петруччо и Катарину. А стало быть, степень гротескной условности от этого увеличивается в разы. Кончаловский снял пролог, который есть в пьесе, а значит, перенес гротескную условность в само действие. Никакого психологизма, никакой защиты женского равноправия здесь нет. Просто забавный театральный праздник, честно сыгранный и ловко выстроенный народный балаган».

"