Posted 20 октября 2003,, 20:00

Published 20 октября 2003,, 20:00

Modified 8 марта, 09:43

Updated 8 марта, 09:43

Москва троллейбусная

Москва троллейбусная

20 октября 2003, 20:00
Двадцать пять акварелей художницы Веры Сенатаевой (1900–1994), ровесницы ХХ века, висящие на стенах столичной галереи «Танин», навевают сладостные воспоминания о Москве 60-х годов. Причем ностальгия эта не только по городским видам, но и по нравам того времени.

На старых фотографиях Вера Сенатаева внешне напоминает несущуюся в авто пименовскую девушку со знаменитой картины советских времен «Новая Москва». Но в данном случае девушка решила пересесть на троллейбус, следующий по тому же маршруту, и на каждой из остановок с чувством и расстановкой зарисовать грани сверкающего алмаза – советской столицы. Внушительных размеров автопортрет Сенатаевой помещен в конце экспозиции – на стене, которая оформлена под «красный уголок» (с кумачом, часами и разложенными рядом журналами 60-х годов).

Для художницы начала 60-х вдохновение – не госзаказ и не борьба со сталинизмом, оно носится в воздухе, разлито в московских трелях и флагах. Смотри и наслаждайся: площадь Карла Маркса, Калининский проспект, красные полотнища на колоннах Большого театра и подъемный кран над недостроенным Новым Арбатом. Здесь нет особых архитектурных частностей – любители старины могут не беспокоиться. Зато имеется, по определению организаторов выставки, «светлый и прекрасный соцреализм с женским лицом».

Московская экспозиция в чем-то перекликается с шумными выставками в Германии. Как раз сейчас тема «советской мечты» и социалистической утопии во всей красе представлена во Франкфурте и в Берлине. Но если немецкие галеристы больше увлечены сталинской клюквой и махровым соцреализмом, то московский проект – камерный, но удивительно цельный. Коллекция из московских акварелей уникальна тем, что это настоящий «проект» в современном понимании: Москва разложена Сенатаевой на кадры, на виртуальные отражения, несущие печать стиля того времени. Будь у галереи больше средств, могла бы получиться инсталляция не хуже, чем у Ильи Кабакова. Впрочем, отсутствие разного рода кабаковских «медийных штучек» компенсировало выступление на вернисаже поэта Всеволода Емелина. Его терпкие поэмы разбавили московский сироп на стенах: «Где ты, малая родина? Где цветы, где трава? Что встает за уродина над бассейном «Москва»?»

Ретроспективная выставка для новой галереи современного искусства, кажется, не самый подходящий способ заявить о себе. Иные решат, что экспозиция сделана для окрестных пенсионеров с Ленинского проспекта. Между тем директор «Танина» Татьяна Исаева считает, что отсутствие какой-то четкой установки и разностилье – тоже программа. «Все столичные арт-площадки слишком специализированы, – убеждала она обозревателя «НИ». – Известные галереи культивируют своих художников. В Москве, как воздуха, не хватает открытых площадок».

Если продолжить эту мысль: не так уж важно, что там за окнами троллейбуса, главное, чтобы сидящие внутри чувствовали, что едут в правильном направлении. Есть какая-то планка, ниже которой опускаться нельзя (салонное и официальное творчество), все остальное принимается. В этом плане выставка «из 60-х» очень в тему: вместе с уличной атмосферой «оттепели» галеристы возрождают еще и традиции кухонных диссидентских посиделок. По словам поэта Емелина, «в тех квартирах был, братцы, удивительный вид: то висит инсталляция, то перфоманс стоит». Только диссиденты в данном случае – не те, кто борется со строем, а те, кто не встроился в нынешний арт-рынок.



"