Зажатый женским бюстом

Всерьез относиться к моментальным феллиниевским рисункам и наброскам, конечно, не стоит. Сам режиссер называл их «мазней» и «пустяками». Создавал он их с разными целями: поднять друзьям настроение, запомнить какой-то образ или мизансцену или просто выплеснуть эротическую (а то и откровенно порнографическую) фантазию. В принципе молодой журналист Феллини, приехавший в Рим сразу после войны, куда как эффектней выражал свои мысли с помощью картинок, чем на словах, и даже всерьез подумывал стать профессиональным рисовальщиком комиксов. Но в результате его бурное воображение, склонность к карикатуре и гротеску выплеснулись на кинопленку.

Если же подойти к рисункам Феллини как к самоценному явлению, не могут не поразить две вещи: во-первых, их прямая связь с комиксами (или кинематографической раскадровкой), во-вторых, их же безудержный эротизм. Едва ли не каждый листок с картинкой сопровождает какая-нибудь надпись. Вот перед деревом стоит застывший дворник с метлой и нервно смотрит на единственный болтающийся листок. Тут же его слова: «Ждем терпеливо, ваша милость!» Рядом изображен скульптор, который изваял огромный женский торс и по примеру легендарного Пигмалиона кричит ему: «Говори же! Говори!» Наконец, на листе, где изображена огромная дама, между грудей которой болтается крохотная зажатая мужская фигурка, имеются строчки: «Господин Феллини? Кто-нибудь видел его?!»

В хит-параде главных феллиниевских образов занимают первое место громадные груди великанш. Женщина Феллини – это пышнотелый монстр, рядом с которым мужчинка смотрится жалким муравьем. Второе место в живописных работах режиссера по праву отдается мужскому члену – его изображение чаще всего попадается на «запретных» картинках автора, которые выставлены в галерее «На Солянке». Говорят, Феллини хотел даже снять свою версию сказки «Пиноккио», по которой у деревянного мальчика от вранья рос совсем не нос, а другое место. Кстати сказать, устроители «добавочной» экспозиции в галерее категорически запретили приводить на нее детей до 16 лет.

Сам режиссер не скрывал своих эротических комплексов, но нашел им самое лучшее применение: «Мои рисунки – это почти бессознательное, непроизвольное выписывание на бумаге всевозможных загогулин… автоматическое вырисовывание гиперсексуальных женских фигур, дряблых лиц кардиналов, горящих свечек, опять-таки грудей и задов, и бесконечного множества не поддающихся расшифровке закорючек среди россыпи телефонных номеров, адресов, бредовых стишков, подсчетов суммы налога вперемешку с расписанием свиданий; в общем, вся эта пачкотня (сущая находка для психиатра), может быть, как раз и есть тот самый след, та самая ниточка, на конце которой – павильон, включенные юпитеры и первый день съемок». Короче говоря, рисунки Феллини – это подступы к кинокартинам.

Впрочем, на выставке в Пушкинском музее представлены не только «подступы» к картинам, но и производное от них. На специальном подиуме красуется десяток костюмов, созданных по идеям Феллини для фильмов «Рим» и «Казанова». Облачения епископов и великосветских дам – настоящие скульптуры, собранные из ткани, пластика или фольги. В картине «Рим» есть момент, когда происходит показ церковных мод – такой роскоши воображения и неприкрытой иронии в отношении церковного кича просто не найти. Теперь часть этой роскоши из Римини привезена в Москву. Говорят, в одном из закрытых столичных клубов пройдет еще и показ платьев Феллини – приглашена избранная публика. Снимай Феллини фильм о сегодняшней Москве, он бы точно вставил в него какое-нибудь «новорусское» дефиле, дабы посмеяться над этой самой «избранной публикой».