Пермское барокко

Генри Перселла, жившего и творившего в XVII веке, от событий, легших в основу его оперы, отделяли какие-то сто с небольшим лет. Нас от оживающего на сцене исторического контекста отделяют почти пятьсот лет. 1521 год – год прихода в Центральную Америку испанских конкистадоров, жестоко и беспощадно обращавших в христианство индейцев майя. Без современных режиссерских приемов здесь не обошлось: испанцы-завоеватели бегают по сцене исключительно с автоматами наперевес и все как один одеты в военный камуфляж. Главные герои – дочь индейского вождя Текулихуацин и конкистадор Педро де Альварадо, за которого по решению отца выдают замуж юную принцессу. Отдают не просто так, а с целью узнать завоевателей поближе, что называется, «влезть им в душу», понять, кто они – боги или люди. Как часто бывает в таких историях, чувства побеждают разум, и донья Луиса (так нарекли красавицу после принятия католичества и после свадьбы) теряет голову и влюбляется в своего жестокого супруга, любит его искренне и всей душой и уже совсем не горит желанием рассказывать о нем своим соплеменникам. Она любит его, несмотря на то, что дон Педро продолжает проливать кровь ее народа. Рождение дочери Леонор ничуть не смягчает крутой нрав супруга. В результате – мучения и разочарования трепетной девушки, ее душевные страдания и муки, особенно после того, как муж уезжает от своей «королевы индейцев» в далекую Испанию, чтобы там найти себе ровню и жениться на «женщине своей расы»… Постановщик оперы предлагает взглянуть по-новому на конкисту и кровавые события завоевания Америки пятисотлетней давности – глазами женщин, которые всегда и при любом раскладе страдали и оставались в одиночестве, – печальными, скорбящими и опустошенными, как и земли индейцев, на которые пришли завоеватели из Европы.

Генри Перселл не успел закончить «Королеву индейцев», ставшую его последней оперой. Дописывал ее брат композитора Дэниел, но даже в своем окончательном варианте она длится час с небольшим. У Селларса и Курентзиса получилось масштабное действо на четыре часа, и фактически это – совершенно новое произведение, где использована музыка оперы на либретто Джона Драйдена, а также хоры и гимны Перселла. Кроме того, там звучат длинные цитаты из романа современной никарагуанской писательницы Розарио Агилар «Затерянные хроники Terra Firma» (1980).

Хореографические зарисовки в постановке молодого американского хореографа Кристофера Уильямса, для которого постановка «Королевы индейцев» – первая большая работа, очень органично передают переживания, тайные мысли и чаяния героев. Автор сценографии, удивительно ярких костюмов и декораций – американский художник, мастер перформансов Гронк, работы которого сегодня представлены в экспозициях музеев современного искусства в разных странах. Питер Селларс уже не первый раз сотрудничает с Гронком. Режиссер признался журналистам, что жил с мечтой поставить «Королеву индейцев» больше двадцати лет, и вот наконец премьера состоялась в соавторстве с Курентзисом. Режиссер и дирижер уже работали вместе, когда в январе прошлого года поставили здесь, в Мадриде, оперный диптих – оперы «Иоланта» Чайковского и «Персефона» Стравинского. Для нынешней масштабной постановки Курентзис привез с собой в Мадрид в полном составе оркестр и хор MusicAeterna Пермского театра.

«Королева индейцев» – в чистом виде интернациональный, мультикультуральный проект. Главные партии исполняют американцы – сопрано Джулия Баллок (Донья Луиса) и тенор Hoa Стюарт (Дон Педро де Альварадо), супругу генерал-капитана конкистадоров Донью Изабель удивительно тонко воплотила солистка Пермского театра белоруска Надежда Кучер. Среди других исполнителей – молодые и очень талантливые певцы из Южной Кореи, Франции (два контратенора Винс И и Кростоф Дюмо), Германии (тенор Маркус Бручер), ЮАР (баритон Лютандо Кейв), Пуэрто-Рико (актриса Мариткселль Карреро, читающая отрывки из романа Розарио Агидар), Японии и США (танцовщики Бурр Джонсон, Такеми Китамура, Кейтлин Скрэнтон и Пол Сингх).

В России, в отличие от Европы, барочные оперы ставят нечасто, поэтому тот факт, что новейшую постановку редкой оперы Перселла привезли в Европу именно из России, уже сам по себе удивителен. Но Теодор Курентзис решил не ограничиваться одним лишь произведением Перселла. 18 ноября на сцене Театра Реал он представил собственную интерпретацию еще одной оперы Перселла – «Дидону и Энея» в концертной версии.