Мятежный Лебедь

Про эту балерину, кажется, сказано все, и любой восторженный эпитет в ее адрес будет «маслом масляным». Теперь, когда Майя Михайловна уже не танцует, хочется вспомнить не только ее бесподобные линии или музыкальность. На первый план выходят осевые смыслы ее искусства. Вечный мятеж и неподчинение обстоятельствам. Личное своеобразие в мире стандартов. И высокая гордость – та, которая отнюдь не синоним гордыни.

Балеты с участием Плисецкой, будь то классика или модерн, Одетта или Кармен, производят впечатление разорвавшейся бомбы. Не той бомбы, разумеется, после которой ничего не остается, а взрыва зрительского восприятия. Плисецкая – великий обновитель. Она сумела снять с классики шоры стандарта. Так было, например, с «Лебединым озером»: вроде бы мы видели этот балет сто раз, но вот с участием Плисецкой – смотрим как будто впервые. А уж когда она познакомила нашу публику с неизвестными европейскими балетами, станцевав в постановках Бежара и Пети… Когда, вырвавшись из жестких правил, показывала столь необъятную свободу, что тушите свет! Скольких зрителей, не умеющих принимать в искусстве ничего, кроме собственных привычек, воспитало искусство Плисецкой! Сегодняшней молодежи, имеющей все, трудно понять, как важен был этот глоток свободы, какие горизонты открыла балерина публике, жившей в объятиях «соцреализма» и за художественным «железным занавесом».

Теперь она руководит труппами, судит балетные конкурсы, пишет мемуары, которые становятся бестселлерами. И по-прежнему получает многочисленные награды. Этот факт лишний раз подтверждает место Плисецкой в истории: балерину чествует поколение, которое уже не видело ее выступлений «живьем», но очаровано легендой. Пламя продолжает гореть. Так и должно быть.