Собака на сцене

У режиссера Павла Сафонова репутация «мастера кассы». Обязательные составляющие его спектаклей – верность автору, крепкая, нескучная режиссура, космическая музыка Фаустаса Латенаса, стильные костюмы Евгении Панфиловой и хотя бы один звездный исполнитель в главной роли. Его «Тартюф» и «Сирано де Бержерак» в Театре на Малой Бронной собирают аншлаги не первый сезон. С большей долей вероятности та же «участь» ждет и «Собаку на сене».

Опасаться поверхностной комедии и сериальных страстей не стоит. Сафонов сумел исключить из своего спектакля штампы, присущие многим труппам, специализирующимся на комедиях. В его версии комедия превратилась в трагикомедию, комикование заменила самоирония, а у свадебного хеппи-энда появился философский подтекст. Ревнивая красавица Диана, узнав, что новость о Теодоро, в одночасье превратившемся из слуги в графского сына, – фальшивка, мгновенно принимает решение скрыть это. Возможность быть с любимым человеком оказывается важней измены роду.

Елена Подкаминская, знакомая большинству зрителей по роли взбалмошной Вики в сериале «Кухня», органична и убедительна в образе Дианы. Роль продумана до мелочей, лихо и с видимым удовольствием сыграна. Ее Диана не только красива, но умна, иронична. Злость в ней скорее способ защиты от разрываемых ее изнутри сомнений. Никакого светского жеманства. Эффектны бытовые подробности вроде выдергивания перьев из куропатки в яркой сцене гневной ревности или хранения засушенных букетов от назойливых поклонников. Подкаминская играет характер, а не куклу в умопомрачительных нарядах. К слову, костюмы в спектакле меняются с космической скоростью, прически тоже. Диана явно растеряна в собственной гардеробной так же, как в жизни. Неуместное чувство не дает ей покоя.

Хороши в спектакле все артисты труппы без исключения. Отдельно стоит отметить чуткого к душевным переменам своего героя Андрея Барило (Теодоро), Олега Кассина с его комическим даром в образе хитрого слуги Тристана, Светлану Малюкову в роли отважной служанки Марселы, дважды брошенной Теодоро ради графини. Еще один несомненный плюс – сценография Мариюса Яцовскиса. Две стеклянные стены, подсвеченные ласковым розовым светом, символическая голова льва на ограде, цветущая зелень, цветы. Родовой замок графини похож на воздушный, он как будто нарисован акварельными красками. Символ прекрасной мечты о любви, разрушающей любые преграды. Пусть даже только в театре.