В своем репертуаре

На пресс-конференции, посвященной недавним гастролям в Калуге литовского театра Meno Fortas с премьерой «Идиота» по Достоевскому, местные журналисты с некоторой растерянностью спрашивали организаторов: как же так вышло, что всемирно известный коллектив доехал до Калуги? И доехал не с облегченным «выездным» спектаклем, а с масштабной пятичасовой постановкой Эймунтаса Някрошюса?

По сравнению с советским временем театры сейчас действительно крайне редко выезжают за пределы Москвы. А вместе с этим пропала солидная часть театральной культуры, связанная с жизнью известного артиста на периферии. Например, театральные старожилы любят вспоминать, как на гастролях в Одессе к Утесову подошел пожилой еврей. «Леонид Осич, дорогой наш! Как мы вас любим, как вся Одесса с вас гордится! Хоть вы теперь в Москве, мы всё про вас знаем, за всеми успехами следим! А какой у вас замечательный сынок – красивый, талантливый, просто чудо, весь в отца!» – «Но у меня нет сына, – спорит Утесов, – у меня только дочь, Эдит!..» – «Ха, – воздел руки поклонник, – и он мне будет рассказывать!»

В театральных коллективах сохранилось множество подобных историй, но все они связаны преимущественно с советским временем. «Дело в том, что раньше у государства была репертуарная политика, – говорит «НИ» актриса Светлана Немоляева. – Театры получали сверху распоряжение, в какой город и с каким репертуаром им ехать. А поскольку все оплачивало государство, то никого особо не волновало, во что обойдутся эти гастроли. Мы выезжали в провинцию надолго. Месяц в одном городе, месяц в другом. Каждый день спектакль. Это можно было выдержать только по молодости. Романчики, интриги, страсти – все на виду, ни от кого не скрыться. Я никогда не забуду, как Театр Маяковского поехал в Свердловск. И наша молодая компания сидела в садике под окном гостиницы. Все пели, шумели… И вдруг на пятом этаже открывается окно, и оттуда голос Николая Павловича Охлопкова: «Прекратите безобразие. Завтра всех уволю». Разбежались, разлетелись в одну секунду. А сегодня и с дисциплиной в театре не так строго, что там о гастролях говорить».

Случайные визиты

Гастрольные выезды сильно сократились в годы перестройки и по-прежнему являются для российского театра скорее исключением, чем правилом. Как выяснили «НИ», чтобы окупился показ хотя бы одного спектакля, он должен играться в провинции не день и не два, а как минимум полмесяца. Только в этом случае театр сможет компенсировать собственные затраты на проезд и проживание артистов, доставку декораций, монтаж сценического оборудования и многое другое. Но такая практика ушла из российского театра, и гастроли превратились в случайное, порой даже непредсказуемое явление. Малый театр, например, в 2006 году впервые за долгие годы приехал на гастроли в Ростов-на-Дону. Город, кстати говоря, несмотря на миллионное население, не избалован качеством гастрольных спектаклей. В основном здесь частые гости – антрепризные постановки с артистами вроде Дмитрия Нагиева. Гастроли же Малого театра стали настоящим событием, однако прошли со скандалом, поскольку местный предприниматель, выступивший спонсором этих гастролей, выполнил не все условия. Под угрозой срыва оказалось несколько спектаклей, однако артисты отменять гастроли не стали, но собрали пресс-конференцию, на которой подчеркнули, что так Малый театр не встречали еще никогда.

Как бы там ни было, вывезти в регионы хорошие спектакли удается только в том случае, если находятся меценаты. Организаторы «Золотой маски», например, при поддержке одного из банков стали вывозить в глубинку спектакли, получившие эту престижную театральную премию. Впервые свои спектакли повез по городам российской провинции Чеховский фестиваль, показавший фестивальные спектакли в Липецке, Воронеже, Рязани и Тамбове. Фонд Станиславского в этом году при поддержке Министерства культуры организовал уже упомянутые гастроли спектакля Эймунтаса Някрошюса в Калугу и везет его осенью во Владивосток. Однако же самым распространенным вариантом даже для поездок таких мастодонтов, как МХТ, БДТ или «Ленком», является антрепризный вариант, когда импресарио привозят в свой регион тот или иной спектакль из основного репертуара театра. Например, БДТ раз в месяц играет в Москве «Калифорнийскую сюиту» с Алисой Фрейндлих и Олегом Басилашвили, а Театр Вахтангова за пределы столицы часто выезжает со спектаклем «Дядюшкин сон». «У нас тоже давно уже нет практики, чтобы сразу десять спектаклей везти, – сказала «НИ» Алла Шполянская, помощник художественного руководителя МХТ имени Чехова. – Летом у нас не будет больших гастролей, но в числе городов, где мы бываем с разовыми выездами, – Екатеринбург, Нижний Новгород, Киев, Одесса, Сургут, Самара».