Нужна ли нам «культурная эвтаназия»

– Разделяете ли вы точку зрения, что стоит поддерживать только лучшие коллективы, в число которых, очевидно, при любых обстоятельствах войдет НФОР, а те, что классом ниже, – расформировать, как это, кстати, происходит на Западе, в частности в Берлине?

– С одной стороны, в Москве по сравнению с любым мегаполисом действительно довольно много оркестров. И на поверхности лежит расхожее суждение: к чему поддерживать нищенское существование сотен музыкантов, вынужденных работать одновременно в нескольких оркестрах, когда у государства есть возможность достойно содержать не более шести–восьми коллективов? Казалось бы, государству вполне достаточно для выполнения представительских функций и поддержания своего престижа великой культурной державы иметь, скажем, пять выдающихся симфонических оркестров мирового уровня – Госоркестр, БСО, РНО, НФОР и оркестр Юрия Темирканова. И оттого, что исчезнут остальные, престиж страны вряд ли пострадает. Но я с такой позицией категорически не согласен. И вот почему. Остальные симфонические оркестры, относящиеся, условно говоря, ко «второму эшелону», создают необходимый культурный ландшафт. Причем необходимый не только оркестрам «первого эшелона», чтобы они не слишком «бронзовели» и не забывали о необходимости постоянного поддержания планки, но и простым слушателям. Поверьте, у каждого оркестра есть своя публика, своя аудитория. Даже если взять, к примеру, такой аспект, как цены на билеты, то становится очевидным, что среднестатистический житель Москвы не может позволить себе регулярно ходить на концерты оркестров «первого эшелона». Это, как правило, дорого. Но тогда получается, что часть публики, которая тянется к искусству, у которой есть потребность бывать на симфонических концертах, после расформирования оркестров потеряет такую возможность. Я полностью согласен с высказыванием, что даже средний оркестр полезнее для общества, чем самый образцовый батальон.

– Мы часто сравниваем себя с Европой, забывая о том, что европейские страны имеют в несколько раз меньшее население, с одной стороны, и разветвленную систему музыкальных фестивалей – с другой, которые наряду с крупными охватывают даже самые крошечные города. Как обстоит дело с гастролями в нашей стране?

– Уже несколько лет, как Федеральное агентство по культуре и кинематографии возобновило финансирование гастролей столичных музыкальных коллективов по России. Но выделяются на это средства не самим коллективам, а уполномоченным организациям – например, Дирекции концертных программ, с которой мы сотрудничаем. Слава Богу, там работают профессиональные люди, которые умеют эти гастроли и планировать, и проводить. Но даже если бы Дирекция концертных программ работала плохо, мы все равно были бы вынуждены прибегать к ее услугам, ведь только через нее можно получить средства, необходимые для проведения гастролей. Мы не вольны во многом: ни в выборе маршрута и площадок, ни в выборе способа перемещения или гостиниц на маршруте гастролей. Но главное, что возобновились культурные обмены между регионами, появилось ощущение единой страны, огромного культурного пространства, где твой коллектив ждут, где мы получаем новые творческие импульсы. Когда НФОР выезжает на свои ежегодные гастроли по российским городам и мы видим лица людей, приходящих на концерты – библиотекарей, музейных работников, педагогов музыкальных школ и училищ, простых любителей музыки, мы понимаем, ради кого стоит жить и работать. Мы по своей ограниченности и зашоренности представляем себе жизнь исключительно в пределах Садового кольца. Но ведь это совсем не так. В провинции живут потрясающе умные, интеллигентные, душевно тонкие люди! Сегодня постоянно говорят о вырождении нации, о том, что генофонд в наши дни не тот, что был сто лет назад. Но лучшее, что осталось, – это как раз люди, занимающиеся наукой и искусством, и прежде всего музыкой. Что-то такое происходит с человеком, приобщенным к искусству, что его биологическое, животное начало если не отступает на второй план, то вытесняется высокими духовными переживаниями, возвышающими и очищающими душу. Возвращаясь к началу нашего разговора, я хотел бы сказать, что, на мой взгляд, без того количества оркестров, которое мы имеем сегодня в Москве, у нас нет права считать свой город культурной столицей мира. Кроме того, любой оркестр работает на повышение культурного и духовного потенциала нации. В этом смысле гранты – уникальная возможность не только поддержать, но и вывести на новый уровень творческую жизнь выдающихся симфонических оркестров. Жаль только, что в число грантополучателей не попали лучшие симфонические оркестры и музыкальные театры российской провинции, такие как Новосибирский академический симфонический оркестр под руководством Арнольда Каца или Новосибирский театр оперы и балета. Будем надеяться, что это произойдет в недалеком будущем. Но это уже тема другого разговора.