Документалистов признали свидетелями

Эстафету подхватил председатель КиноСоюза Андрей Прошкин, вручавший почетный приз за вклад в кинолетопись знаменитому белорусскому документалисту Юрию Хащеватскому, автору антилукашенковского памфлета «Обыкновенный президент» и не менее критической «Лоботомии», в которой на орехи достается российской власти. Прошкин иронически отметил, что важность документального кино была удостоверена на государственном уровне обыском у Павла Костомарова, а Хащеватский добавил, что Россия и Белоруссия становятся «все союзнее».

В противовес Екатеринбургскому фестивалю документального кино «Россия», сторонящемуся политической актуальности, «Артдофест» ее поддерживает и выигрывает в общественном мнении. Разумеется, документалистика не сводится к злободневности, но без нее теряет вкус и становится описательной. В этом году злободневности (не путать с сиюминутностью) было больше, чем обычно, причем количественный рост не сопровождался упадком качества.

Так, уже в первой номинации «лучший неигровой фильм» сошлись картины Веры Кричевской «Гражданин поэт. Прогон года» (о популярном поэтико-политическом проекте Андрея Васильева, Дмитрия Быкова и Михаила Ефремова), «Завтра» Андрея Грязева (об одноименной группе политического перформанса), «Зима уходи», снятая группой молодых режиссеров из мастерской Марины Разбежкиной и повествующая о протестном движении, а также единственная «неполитическая» лента – «Антиподы» Виктора Косаковского, сопоставившая географически противоположные области земного шара и впечатлившая зрителей своим планетарным размахом, которая и получила «Лавр».

Хотя телевидение, по идее, должно быть оперативнее, чем кино, к российскому ТВ это не относится, и в телевизионных разрядах «Лавра» прямой актуальности было меньше, чем в кинодокументалистике. В номинации «лучший документальный сериал» оказались «Моя великая война» Андрея Зайцева, фильм Елены Ласкари «От нуля до 80», «Испанский след» Елены Якович. Победила картина Зайцева.

Лучшим артфильмом был признан «Антон тут рядом» Любови Аркус (см. «НИ» от 23 октября 2012 года). Эдуард Сагалаев традиционно присовокупил к этому пять тыс. долларов, которые режиссер фильма решила вложить в основанный ею и Авдотьей Смирновой Фонд реабилитации взрослых аутистов.

Лучшей просветительской лентой названа картина Екатерины Гордеевой «Победить рак», название которой говорит само за себя. С ней состязались лирический «Кукушкин сад» Светланы Быченко и «Чувственная математика» Екатерины Еременко, в которой известные геометры и топологи показывают, как из форм окружающего мира возникают математические проблемы.

За звание лучшего полнометражного телефильма боролись «Рожденные в СССР. 28 лет» Сергея Мирошниченко (4-й фильм известной серии, режиссер которой раз в семь лет снимает тех же героев); «Эвакуационный роман» Бориса Караджева, начинающийся во время войны, когда в Пермь были вывезены питерская Мариинка и московское Вахтанговское балетное училище; а также «Автопортрет в наручниках» Виктора Дашука про белорусского художника Алеся Пушкина. «Лавр» достался Мирошниченко, которому пришлось поездить немногим меньше, чем Косаковскому, чтобы повидать своих героев, когда-то живших в одной стране, а нынче разбросанных по планете.

Нечто подобное вышло и в номинации «Лучший короткометражный телевизионный фильм», где победу одержал современный, но отстраненный от политики «Собачий кайф» Ивана Твердовского-младшего, в котором речь идет о заменившей «клеевые» развлечения смертельно опасной молодежной забаве с перехваченным дыханием. Он опередил и любопытную психосоциальную ленту Валерия Отставных, где администрация, милиция и православная братия дружно ополчились на Христа и Деву Марию, которых местная художница нарисовала на стене торговой палатки, использовав при этом «чужеродный» мотив «Сикстинской мадонны» Рафаэля, и картину Юлии Бывшевой «Путин, люби нас», в которой действие спектакля Кирилла Серебренникова само собой перетекает на улицы Москвы.

Актуальность отыгралась в номинации «Лучший дебют», где на первое место вышел «Марш! Марш! Левой!» Натальи Ибаньес, главным героем которого является координатор оппозиции Сергей Удальцов, а героем второго плана – известный «дебошир» Александр Баширов, обучающий Удальцова актерской удали. Эта же картина получила спецприз жюри «Артдофеста».

То, что важнейшим из искусств для нас является документальное кино, подтвердил еще один «вручант» – представитель правительства Москвы Сергей Капков, заявивший, что, если власть стала по утрам стучаться к документалистам, это значит, что она признала их свидетелями своего времени.

Странным образом вышло так, что жюри «Артокфеста» присудило приз за лучший полнометражный фильм и Гран-при соответственно двум картинам, занимавшим в каталоге первые по алфавиту места: «31 рейсу» Дениса Клеблеева о двух вездеходчиках, доставляющих продукты в удаленный поселок, и Хокана Пьеневски и Коге Йонссона «А была любовь» – портрету одной российской семьи и одновременно портрету современной России, снимавшемуся 12 лет. Денис Клеблеев, кстати, оказался первым документалистом, рожденным на фестивале – в том смысле, что именно «Артдокфест» побудил его выбрать профессию. Вручавшая приз основательница канала Рен ТВ Ирина Лесневская сказала при этом, что фильмы, подобные «31 рейсу» и другим фестивальным картинам, должны лежать на столе у президента.