Маска, я вас знаю!

По общему мнению, в этом году церемония награждения удалась как никогда. Режиссер Евгений Писарев и художник Зиновий Марголин превратили сцену академического музыкального театра в цирковую арену, а ведущих Павла Акимкина и Юлию Пересильд – в эксцентричных коверных, моментально менявших фантастические костюмы. Вместе с артистами команды «Антикварный цирк» они сбивали торжественный пафос вечера и помогали унять дрожь в голосе и в ногах выходящим на сцену лауреатам, которые благодарили мам и пап, жен и мужей, партнеров и режиссеров, драматургов и даже Михаила Юрьевича Лермонтова и раз двадцать умудрились произнести слово «волнительный». Конечно, от волнения.

Такая неформальная церемония задала правильное настроение праздника, карнавала, а не вручения правительственных наград. Ведь в конце концов, не столь важно, кто именно получил заветную «Маску» – призов все равно не хватило бы на всех достойных. Когда в одном списке номинантов оказываются Гинкас и Фокин, Бутусов и Женовач, Серебренников и Крымов, Жолдак и Кастеллуччи, то выбор «сильнейшего» становится весьма условным. Важно, что этот грандиозный трехмесячный марафон состоялся и показал потрясающее разнообразие современного русского театра, его внушительный диапазон – от вполне традиционных постановок до смелых экспериментов, выходящих далеко за рамки привычного конвенционального театра. Правда, жюри, как обычно, проявило консервативную осторожность и наградило по большей части «правое крыло», не рискнув поощрять авангард.

Лучшим драматическим спектаклем большой формы признали прелестно-игривый «Сон в летнюю ночь» Ивана Поповски, сделанный в лучших традициях «Мастерской Петра Фоменко». А приз за «малую форму» взял спектакль «Школы драматического искусства» «О-й. Поздняя любовь» Дмитрия Крымова. Главная героиня спектакля Мария Смольникова получила и премию за лучшую женскую роль, обойдя великолепную Наталью Тенякову в «Юбилее ювелира» МХТ имени Чехова.

Премия за лучшую мужскую роль досталась молодому актеру Сергею Волкову в ансамблевом спектакле Юрия Бутусова «Кабаре Брехт» Театра им. Ленсовета.

«Школа драматического искусства» победила и в конкурсе «эксперимент» с проектом «Звуковые ландшафты» – музыкальным перформансом композитора Петра Айду, где вместо инструментов звучат старинные шумовые машины. Хотя самым радикальным экспериментом в этой номинации нельзя не признать проект Remote Moscow знаменитой немецкой группы Rimini Protokoll, где нет вообще ни актеров, ни сцены, а зрители ходят с наушниками по городу, который в этот момент становится для них тотальным театром.