Коллекция – не повод для раздоров

Джованни Франческо Барбьери, прозванный Гверчино (1591–1666), занимает в «списке Маона» исключительное место. Творчество уроженца феррарской провинции, воспитанного в традициях болонской школы Барбьери, молодой искусствовед Маон начал изучать с легкой руки Николауса Певзнера – профессора Лондонского института Курто, занимавшегося итальянским Сейченто (принятое в итальянском языке наименование XVII века, которое применяется для условного обозначения культуры Италии этого времени). В 1934 году Маон приобрел ставшую первой в его собрании картину Гверчино «Иаков благословляет сыновей Иосифа». В 1937-м вышла в свет его первая статья. Она повествовала о юношеских годах Джованни Франческо Барбьери и явилась своеобразным эпиграфом к деятельности самого Маона на ниве истории искусств: интерес к Гверчино не иссякал на протяжении всей жизни исследователя.

Экспозиция позволяет познакомиться как с ранними работами Гверчино, например, с относящейся к коллекции Маона «Мадонне с воробьем», так и с эволюцией его художественного языка, изменением манеры письма. К произведениям «переходного» периода принадлежит хранящееся в собрании Эрмитажа монументальное полотно «Вознесение Марии».

Последние открытия Маона-ученого были связаны с именем Караваджо, а его коллекционная деятельность теснейшим образом переплетались с его научными интересами. В 1945 году Маон «переиграл» на аукционе британского антиквара Арнольда Уиггинса, «запавшего» на роскошную раму, обрамляющую шедевр Гвидо Рени (1575–1642) «Похищение Европы». В начале нынешнего столетия ему довелось приобрести картину «Шулеры», считавшуюся копией известного творения Караваджо, однако в дальнейшем оказалось, что полотно принадлежит кисти самого мастера (является вторым вариантом картины). Помимо произведений Гверчино, Караваджо, Гвидо Рени собрание Маона включало в себя работы Джузеппе Марии Креспи (1665–1747), Луки Джордано (1632–1705) и других значительных итальянских живописцев XVII–XVIII веков.