С той стороны зеркального стекла

Нельзя было назвать лишенными эмоций ни специальные мероприятия (вроде научной конференции «Модернизм после Тарковского», участники которой все-таки сошлись во мнении, что модернизм все-таки скорее жив), ни собственно конкурсные картины. К сожалению, без наград осталось несколько очень любопытных фильмов вроде турецкой трагикомедии «Почему я не Тарковский» Мурата Дюзгюноглу, посвященной мытарствам молодого режиссера – фаната «Сталкера», который вынужден снимать телефильм про оленя в отсутствии оленя; или немецкого «Театра птиц» Тимма Крегера, загадочной и меланхоличной истории, вдохновленной, по словам самого постановщика, фильмами Эдгара Райтца и Вернера Херцога – с одной стороны, и литературой позднего немецкого романтизма – с другой (а в иные моменты, хоть автор явно и не имел этого в виду, похожей на некоторые сегменты «Облачного атласа»). Но и в число победителей вошли, разумеется, ленты более чем достойные.

Приз молодых кинокритиков «Голос» достался аргентинской «Даме с собаками» Лауры Читарельи и Вероники Льинас, которая, несмотря на название, имеет отношение не столько к Чехову, сколько к традициям сюрреализма и античным мифам о богине Диане. Сразу две награды увез с собой Вивек Гомбер – продюсер и исполнитель одной из главных ролей в индийском фильме «Суд» режиссера Чайтаньи Тамхане: эта невероятно точная, язвительная и временами очень странно-смешная картина о судебном процессе над народным поэтом, обвиняемом в том, что его песня (впрочем, его ли?) сподвигла на самоубийство (впрочем, самоубийство ли?) бомбейского ассенизатора, получила от жюри награду за сценарий, а также «Приз зрительских симпатий». К последнему обстоятельству Гомбер отнесся с определенной долей юмора, так как, по его собственным словам, у него на родине, в отличие от Иванова, зрителей у фильма практически не было. Вообще Гомбер довольно быстро стал любимцем фестиваля, ибо хоть и декларировал на каждом шагу свою убежденную приверженность независимому кино, «зажигал» вполне по-болливудски. Спецупоминание жюри получила румыно-болгарско-венгерская лента Тодора Джурджу «Почему я?», в которой, как и в «Суде», не обошлось без весьма выразительного образа прокурора. Лучшим режиссером стал серб Вук Ршумович – к закрытию он был вынужден уехать, и обещавший передать ему награду программный директор «Зеркала» Андрей Плахов назвал его фильм «Ничей ребенок» ни много ни мало «Ивановым детством» наших дней» – а это будет поценнее иных «вещественных» призов.

Но, пожалуй, наиболее «тарковским» – и потому получившим вполне заслуженный Гран-при – стал китайско-французский «Райский уголок» Мяояня Чжана, свидетеля «культурной революции», выпускника Университета Беркли и призера Роттердамского кинофестиваля. Черно-белая история путешествия 13-летнего мальчугана в долине реки Хуанхэ, где он пытается разыскать пропавших по разным причинам членов своей семьи. Свою благодарственную речь режиссер закончил словами: «Тарковский, мы все любим тебя» – и зал вполне искренне разразился аплодисментами.

Второй год в рамках фестиваля проходила документальная программа «Зеркало «Артдокфеста». «Малое зеркало» и специальный приз интеллектуального клуба «418» достались снятой в России датской картине Ханны Полак «Человек живет для лучшего», а «Большое» – российско-израильскому фильму Герца Франка и Марии Кравченко «На пороге страха». А самый первый приз – «За выдающийся вклад в кинематограф» – был вручен еще на открытии. Его получила Алиса Фрейндлих.