Posted 14 июля 2013,, 20:00

Published 14 июля 2013,, 20:00

Modified 8 марта, 05:00

Updated 8 марта, 05:00

Этот небольшой королевский размер

Этот небольшой королевский размер

14 июля 2013, 20:00
Одним из главных украшений нынешнего Авиньонского фестиваля стала программа Des artistes un jour au Festival, в рамках которой самые именитые участники последнего десятилетия показывают свои работы на сцене оперного городского театра. Любимец Авиньона Кристоф Марталер привез свою недавнюю базельскую премьеру – «King Si

В своем интервью для сборника «Режиссерский театр» Кристоф Марталер вспоминал эпизод из своей биографии: «Однажды в Лиссабоне меня поселили в очень дорогую, красивую гостиницу. Довольно обветшавшую и запущенную, хотя было видно, что когда-то там была настоящая роскошь. И вот когда я только зашел в нее, я услышал, как кто-то очень медленно играет на пианино Шопена. Играет очень фальшиво, да и пианино страшно расстроенное. Я пошел на этот звук. Это была странная бледная женщина, которой на вид можно было дать и тридцать пять лет, и семьдесят. Она играла ни для кого, даже не для себя». Впечатление откликнулось десятилетия спустя. Сценограф Дури Бишофф выстроил убедительный интерьер обветшалого и дорогого гостиничного номера в тонах голубых с золотом: встроенные большие шкафы, в дверцы которых иногда уходят персонажи, огромный туалетный столик, старомодный телефон. Главный предмет остановки – двуспальная кровать, чьи королевские размеры – king size – и дали название спектаклю.

Воспоминание о лиссабонской постоялице за роялем сильно преобразилось в новой работе: за гостиничный рояль Марталер усадил бритого брутального атлета, а бледная немолодая женщина с большой лаковой сумкой (напоминающей о ридикюле старушки Шапокляк) то и дело пересекает пространство номера, выходя из туалета и уходя прямиком в шкаф. Из своей волшебной сумки она извлекает то приготовленные спагетти, то аппетитно похрустывающий салат. Иногда она читает странные непристойные отрывки из толстой книжки, иногда философствует на темы старости, жизни и смерти. Жалуется, что жизнь стала решительно невыносимой и страшно смотреть на себя в зеркало, а иногда поет неожиданно сильным голосом какой-нибудь обрывок популярной песни.

Собственно, те самые обрывки популярных мелодий – от Баха до музыки из немецких телесериалов – и стали главными героями новой постановки. Музыкальный шум, в котором живет средний европеец, воссоздан со всей присущей Марталеру язвительной иронией.

Средний европейский обыватель – любимая мишень режиссера уже добрых тридцать лет. Марталер высмеивает европейский снобизм, ощущение себя венцом творения, полную зависимость от техники, доходящую до идиотизма законопослушную привязанность к правилам и распорядкам, автоматизм реакций и поразительную скуку ежедневного рутинного существования. В этот раз Марталер со всей мощью своего сарказма обрушивается на музыкальную жвачку, намертво прилипшую к ушам. Спектакль начинается с мелодии, которую мурлычет, причесываясь, только что проснувшийся человек, и постепенно сменяющие друг друга мелодии растут и крепнут, норовят зазвучать в самые неподходяще минуты.

Мужчина и женщина лежат рядом в кровати, но у каждого – своя песня. Она может быть и нежной, и лирической. Но даже страстные любовные мелодии не сближают, а разъединяют двоих. Мелодии вылезают из-под кровати, прячутся за дверью шкафа, подстерегают в туалете. И в самые патетические размышления о жизни вдруг вторгаются ведущие телепрограмм и прекрасно поставленными голосами поют очередную «Колыбельную».

Уже не раз сотрудничавшая с Марталером популярная певица Tora Augestad и Michael von der Heide демонстрируют невероятную вокальную подготовленность; поют из любого положения – сидя, лежа, в танце, наконец, вылезая из-под кровати с капустным листом во рту.

Сила сатирических произведений обычно прямо пропорциональна масштабности объекта. На «Королевском размере» не покидает ощущение, что со всей мощью своего мастерства Марталер лупит по какой-то мошке (пусть и надоедливой). Милый пустячок, радующий зрителя, радостно притопывающего и прихлопывающего в такт знакомых мелодий, – вещь, безусловно, симпатичная, но, что называется, «не по размеру». От Марталера, автора «Убей европейца», и особенно «Защиты от будущего» (см. «НИ» от 28.07.2010 года), привычно ожидаешь большего.

"