Драматурги против «ястребов»

Существующая уже больше двадцати лет премия «Европа – театру» в этом году состоялась благодаря олимпийскому бюджету, став своеобразным послесловием к Олимпиаде. После нескольких лет перерыва она перебралась с юга Италии (Тормины) на север (в Турин) и, похоже, сделала довольно резкий шаг к поддержке политического актуального театра. Вопреки расхожему представлению, что художники в большинстве своем аполитичны и творят в своих башнях из слоновой кости, лауреаты нынешнего года были явно озабочены, а иногда и зациклены на политических проблемах современного мира.

Оскарас Коршуновас показал в Турине два своих спектакля: «Мастер и Маргарита» по Булгакову и «Изображая жертву» по братьям Пресняковым. И гримасы постсоветской действительности оказались вполне созвучны настроениям зала. Длинный матерный монолог офицера милиции (в литовском используются русские словосочетания, а английские и итальянские аналоги соответствующих слов смотрелись в бегущей над сценой строке весьма бледно) вызвал живой отклик присутствующих, особенно в той его части, где речь шла о провалах в современном футболе, потому что «е...ые футболисты теперь слушаются имиджмейкеров, а не тренеров». К сожалению, внезапная болезнь помешала присутствию на фестивале самого Коршуноваса. Его пришлось из Турина в срочном порядке эвакуировать в госпиталь в Вильнюс, и запланированная встреча с публикой и журналистами была отменена. Между тем в театральной программе премии встречи с мастерами европейского театра были не менее значимы, чем просмотр их новых работ.

Йозеф Надж показал фрагмент своей новой постановки «Пекинская утка». Танец мужчины, женщины и стула ошарашивал не только неожиданностью новых танцевальных элементов (партнерша запрыгивала на стул, который находится в руках партнера, забиралась на сиденье за его спиной, сворачивалась клубком и замирала в объятиях мужчины и стула одновременно). Каждый поворот тела, каждое па танца можно было осмыслять как угодно. Но и вне любого осмысления они были точны, выразительны и прекрасны сами по себе. Своим выступлением Надж продемонстрировал безграничность выразительных возможностей тела.