Барселонские каникулы

Сказка про Старый Свет, перед искушениями которого не может устоять невинная Америка, уже настолько не нова, что ей на смену пришла другая – о том, как грубая новая цивилизация, обнимая более тонкую старую, ломает ей ребра. Нечто подобное описал Грэм Грин в «Тихом американце», но тоже не слишком убедительно. И похоже, что реальные отношения двух миров не вписываются в простые литературно-кинематографические модели.

Героинь зовут Вики и Кристина, а романтическая Барселона служит фоном для их любовных приключений. Вообще говоря, в названии фильма имена правильнее писать через запятую, но можно представить себе и даму с тройным именем Вики Кристина Барселона. Вики (Ребекка Холл) – девушка с устоями, и к тому же на пороге брака с правильным американцем Дугом (Крис Мессина). Кристина (Скарлет Йохансон) сама не знает, чего хочет, и нарывается на приключения, а Старый Свет олицетворяется художником Хуаном Антонио (Хавьер Бардем) и его бывшей женой Марией Еленой (Пенелопа Крус). Хотя диспозиция ясна с первого взгляда, Аллен все равно комментирует ситуацию закадровым голосом, что позволяет ему заодно опускать сцены, мотивировать которые было бы затруднительно.

Интрига начинается с того, что Хуан Антонио, заметив на себе заинтересованный взгляд Кристины, с ходу предлагает обеим американкам слетать с ним в Обьедо, дабы посмотреть достопримечательности, а попутно и переспать. Вики дает ему от ворот поворот, Кристина соглашается, но в этот интересный момент фильм делает монтажный скачок и переносит зрителей в Обьедо, не дав ответа на естественный вопрос, какие же аргументы заставили морально устойчивую девушку сорваться с места и полететь неведомо куда и к тому же неизвестно за чей счет. Очевидно лишь, что аргументы эти закадровые – Аллен, не вполне полагаясь на своих персонажей, периодически дергает их за ниточки, чтобы придать нужное направление движения. Второй раз этот же трюк проделывается с Кристиной, полностью готовой отдаться обворожительному испанцу: американка вдруг чувствует неудержимый позыв к рвоте и болеет несколько дней, в течение которых Хуан Антонио сами понимаете кого совращает, лишь после чего переключается на оправившуюся Кристину.

Будь Аллен таким же шальным, как в молодые годы, наградил бы он девушку условно-рвотным рефлексом на прилипчиво-предприимчивого Хуана и сделал бы комедию абсурда, но дерзости уже нет, поэтому Кристина направляется к испанцу на ограниченное каникулами ПМЖ. Но это еще не все, поскольку «перпетуум кобеле» через некоторое время преподносит ей сюрприз в виде полубесчувственного тела Марии Елены, которая, как вскоре выясняется, намерена у них навеки поселиться. Так начинается любовь втроем, в которой американка выполняет роль ингредиента, смягчающего испанские страсти, что, по-видимому, можно рассматривать как указание на гуманистически-миротворческую миссию США за границей. Миссия эта заканчивается тем, что юная Америка в лице Кристины берет тайм-аут на размышления, стоит ли ей вмешиваться в иностранные дела, сиречь спор испанцев меж собою. Вики тем временем выходит за Дуга, хотя ее, как Штирлица на родину, неудержимо рвет к Хуану...

Выявить геополитический смысл картины предоставляется зрителю в качестве самостоятельного, но необязательного упражнения, поскольку режиссер не настаивает ни на слишком аллегорической трактовке своего развлекательного опуса, ни на слишком серьезном к нему отношении.