Posted 13 сентября 2004,, 20:00

Published 13 сентября 2004,, 20:00

Modified 8 марта, 09:49

Updated 8 марта, 09:49

Фестиваль советского кино

Фестиваль советского кино

13 сентября 2004, 20:00
Вчера, 13 сентября, в Анапе стартовал 13-й по счету открытый фестиваль кино СНГ и Балтии. В этом году в основном конкурсе представлено всего 10 картин – не будет полнометражных лент из Грузии, Украины, Литвы, Латвии, Казахстана и Армении. Зато впервые будет проведен конкурс короткометражек, который оценят эксперты, пре

Фестиваль в Анапе, который теперь стал Открытым смотром кино СНГ и Балтии, 13 лет назад в поиске чего-то соразмерного сочинскому «Кинотавру» бодро назвали «Киношоком». Правда, каких-то диких и пугающих картин не хватило даже на один раз. Зато задорное название осталось, прижилось и стало даже неким топонимом. Конечно, каждый год организаторы хотят все-таки добавить «шоковости» фестивалю. В прошлом году им «помогли» почти ноябрьские холода на Юге. В этом году они решили открыть ХIII фестиваль 13-го числа под девизом «Мы примет не боимся».

Пока фестиваль десять лет путешествовал по курортным адресам Анапы, он на десять дней менял названия местных здравниц. «Вы откуда, с «Киношока»? – спрашивали журналистов местные, кивая головой в сторону очередного санатория или турбазы. – Ну и как там у вас?» Про кино, надо сказать, никто не спрашивал. Хотели только знать, кто из артистов приехал. После перечисления фамилий собеседник удовлетворенно кивал и начинал заметно скучать. Здесь в чести звезды прошлых десятилетий, прошлого века, можно сказать, и другой страны. Так что ставка на Кубань, когда «Киношок» переквалифицировался на кино бывшего СССР, оказалась верной. Эта всесоюзная житница и здравница лучше всех других районов России хранит добрую память о прошлом. А эта память – единственное, что реально объединяет СНГ и Балтию, страны, прошедшие очень разные пути после распада Союза. И еще, конечно, русский язык, на котором все без проблем общаются на этом, по сути, международном фестивале.

Почему Анапа стала такой органичной декорацией для «Киношока»? Скорее всего, потому, что как город Анапа не имеет своего лица. Ее лицо – некая условная деревня, плавно переходящая в условный пригород, то, что было стандартным пейзажем в советских фильмах, то, что объединяло Киргизию и Латвию, Россию и Грузию, да в общем весь бывший Союз, – провинциальность. Дороги, тянущиеся вдоль заборов, пустырей, полей, лесов, болот, – это и есть наша родина. Так же, как любая провинция, устроено анапское побережье: с одной стороны – дома, с другой – поля и кусты. Никаких тебе памятников старины, никаких архитектурных красот, все очень утилитарно. Даже перемены, которые стали здесь наконец заметны, тоже не имеют лица. Просто вместо оштукатуренных домиков барачного типа, где сдавались курортникам койки по рублю, начали расти кирпичные коттеджи «необарочного» типа, где на балконах третьего этажа вешают объявления: «Сдаются номера со всеми удобствами». Когда смотришь на многокилометровый песчаный пляж, понимаешь, что в другом месте на земле этот реликт давно выкупил бы какой-нибудь картель и сделал бы с нуля курорт экстра-класса. В Анапе же земля скупается по кусочкам, и каждый их латает, создавая «евроремонт» по своим представлениям о нем. Так наше привычное лоскутное одеяльце приобретает провинциальный лоск.

На этом фоне очень уместным выглядит фестиваль, который в новых условиях пытается сохранить общность культурного пространства бывшего Союза. Не его вина, что общность эта, лишенная общей кровеносной системы, поддерживается на аппарате искусственного дыхания. Независимые государства теперь точно знают, сколько может стоить один фильм. И далеко не каждый раз могут осилить его производство. Вот в этом году не будет фильмов из Грузии, Украины, Литвы, Латвии, Казахстана, Армении. И не надо подозревать, что в случае с Грузией или Украиной это результат наших сложных отношений в политической сфере. Нет, все проще простого. Студия «Грузия-фильм», которая для СССР была культовой, теперь второй год не может завершить одну картину. Студия Довженко, которая работала и на массовый прокат, и на искусство, теперь обслуживает сериалы украинского телевидения. Кино дышит на ладан повсюду, где были национальные школы и увенчанные призами режиссеры. Поэтому кинематографисты, которые продолжают жить в профессии, едут в Анапу, как другие едут в Канн, со страстным желанием обрести зрителя хотя бы в одном кинозале.

В этом году основной конкурс составят 10 картин. Две эстонские – «Бунт свиней», которая участвовала в конкурсе ММКФ, и «Сомнамбула». Одна узбекская – «Великан и коротышка». Одна азербайджанская – «Мелодии пространства». Две киргизские – «Сельская управа» и новая притча классика арт-кино Серика Апрымова. Одна белорусская – «Дунечка», уже показанная на фестивале «Московская премьера». И три российские – «Удаленный доступ», которая прибудет в Анапу прямо из Венеции, абсурдистская притча с Гошей Куценко «Марс» и сделанный в копродукции с США документальный фильм Андрея Некрасова «Недоверие». В жюри под председательством поэта Андрея Дементьева вошли Юозас Будрайтис, Оксана Мысина, Александр Миндадзе, Вадим Юсов.

В конкурсе «Кино без кинопленки», в котором участвуют фильмы, снятые на видео и «цифру», привлекают внимание игровая картина Александра Зельдовича «Зима. Весна» (о девушках, которые откликнулись на брачное объявление умирающего старика), фильм известного документалиста Павла Костомарова «Мирная жизнь» (о чеченских беженцах, живущих в российской глубинке), эпатажное кино известной деятельницы современного андеграунда Светланы Басковой «Голова» (уверяют, что мата там почти нет) и игровая картина «Игры взрослых девочек», где солируют Виктория Толстоганова и Любовь Толкалина.

Есть и новый конкурс – «Шорт-Шок». Короткометражное кино – это особая резервация, которая с виду существует в своем отдельном контексте, но, как правило, в сжатых и емких формах представляет то, чем мучается «большое кино». 37 маленьких фильмов в первый раз доверено судить директорам престижных международных фестивалей короткометражного кино. Наверняка для них это путешествие в Анапу станет одним из самых экстремальных опытов. Ведь о России эти люди имеют самое приблизительное представление. А из кино знают только классику Эйзенштейна, Ветрова и Тарковского.

ОНИ О НАС

Что вы знаете о России?
Каково ваше представление о русском кино?


Катрин Ниммегерс, фестиваль в Генте, Бельгия:

– Самое сильное представление, которое у меня есть о России, – это разнообразие и размеры вашей страны.

– Ритм российских фильмов значительно медленнее, чем в европейском или американском кино. Создается впечатление, что у российских режиссеров больше времени и места для создания их фильмов.

Луис Миранда, фестиваль в Лас-Пальмасе, Канары, Испания:

– Мы представляем Россию как большую сцену, где разворачиваются сильнейшие драмы – от Достоевского до трагедии на подлодке «Курск». Прошу прощения, но я считаю Россию большим, ужасным вымыслом, в который мы все оказались вовлеченными.

– Без Тарковского, по-моему, кино было бы совсем другим. Но я боюсь, россияне скажут: «О нет, не надо снова о Тарковском, пожалуйста». Софи Мируз, фестиваль в Ля-Рошели, Франция:

– Что я знаю о России? Хороший вопрос! Много и ничего.

– Эйзенштейн, Ветров и Тарковский. Что касается современного российского кино, то во Франции показывается 3–4 новых авторских фильма в год. Сесилия Форсгрен, фестиваль в Мальмё, Швеция:

– Я знаю, что Россия пережила большие перемены. В вашей стране богатая культура, литература, кинематограф, балет и так далее.

– В российском кинопроизводстве сильны старые традиции классических фильмов таких режиссеров, как Андрей Тарковский.

"