Posted 12 февраля 2014,, 20:00

Published 12 февраля 2014,, 20:00

Modified 8 марта, 04:37

Updated 8 марта, 04:37

Рай и ад на Берлинале

Рай и ад на Берлинале

12 февраля 2014, 20:00
Конкурсный экран 64-го Берлинского кинофестиваля жадно вобрал в себя все стороны жизни современного общества, полной контрастов, проблем, противоречий, безумий…

Наверное, не осталось тем, на которые не откликнулись бы режиссеры, чьи картины отобраны на этот фестиваль. Конкурс отразил проблемы бразильских геев («В будущее» Карима Айнуза), немецких заброшенных подростков («Джек» Эдварда Бергера), китайских слепых («Слепой массаж» Лу Е). Заглянул в историю давнюю (романтические переживания Фридриха Шиллера в картине «Возлюбленные сестры» Доминика Графа) и недавнюю (фильм «История страха» Бенжамина Найштата о последствиях военных переворотов в Латинской Америке), бросил зрителей из огня («71» Янна Деманжа – война в Северной Ирландии) да в полымя («Между мирами» Фео Аладаг – участие немцев в афганской войне), из норвежских снегов («В порядке исчезновения» Ханса Петера Моланда) в знойные просторы Техаса («Двое в городе» Рашида Бушареба)…

Казалось бы, смотри и думай, переживай, негодуй, удивляйся, сочувствуй. Да, вот только если бы фильмы были поталантливее и поинтереснее. Из всего вышеперечисленного внимания заслуживают лишь две-три картины. Среди них – гангстерский фильм норвежца Ханса Петера Моланда «В порядке исчезновения». В этой драме мести, где пожилой талантливый конструктор, только что названный «человеком года», в отсутствие действий со стороны полиции сам идет по следу и наказывает убийц сына. Количество крови, трупов и разных форм убийств, заканчивающихся эффектной сценой выброса тела в снежный водопад, приближает ее к жанру черного фильма. Серьезность ситуации и мастерство исполнения (Стеллан Скарсгаард) не позволяют сказать – «черной комедии».

Стеллану Скарсгаарду, кстати, пришлось взять на себя миссию спасителя главного фестивального экрана, сыграв в самом интересном («В порядке исчезновения») и в самом провокационном («Нимфоманка» Ларса фон Триера) фильмах фестиваля.

«Программистам» Берлинале пришла в голову неплохая мысль столкнуть на экране рай и ад – показать в один день, один за другим, фильмы о полусвятой девочке, отправившейся прямо в объятия к Всевышнему («Там, где есть крест» Дитриха Брюгеманна), и одержимой плотскими желаниями нимфоманке. Ей-то уж точно уготована прямая дорога в ад, если, конечно, она не раскается во второй части фильма Триера, которую нам еще предстоит посмотреть. Но, судя по адским картинкам из будущего фильма, которые идут на финальных титрах первого, рассчитывать на это не приходится.

Девочку, между тем, уморили религиозные фанатики. Заморочили ей голову россказнями о том, что если она только зайдет в «Фейсбук», посмотрит на мальчика и будет слушать в церкви религиозные песнопения в джазовом преломлении, то немедленно сгорит в адском пламени. Девочка возлюбила Христа, испугалась компьютера, убежала от мальчика, не стала слушать сатанинскую музыку, извела себя голодом и отправилась прямо в рай. Фильм Дитриха Брюгеманна, впрочем, совсем не ироничен, поэтому жаль, что публика от души веселилась, когда девочку стращали адским Интернетом. Картина серьезна и трогательна. К тому же очень неплохо снята.

Не успел просветленно закончиться фильм Брюгеманна, как экран погрузился во тьму, и раздалась та самая сатанинская музыка, которой пугали бедную девочку. Началась история нимфоманки. Провокационная, эротическая, бьющая по нервам, где все, как обычно у Триера, гиперболизировано, слегка абсурдно и не совсем всерьез.

"