Posted 11 июля 2010,, 20:00

Published 11 июля 2010,, 20:00

Modified 8 марта, 06:46

Updated 8 марта, 06:46

Северное «Счастье»

11 июля 2010, 20:00
За вклад в мировое кино Никита Михалков награжден «Хрустальным глобусом»В Чехии объявлены лауреаты Международного кинофестиваля в Карловых Варах. Гран-при кинофестиваля получила картина «Москитная сетка» испанского режиссера Агусти Вилы. Вила стал обладателем «Хрустального глобуса», а также получил денежный приз. В это

Главный приз фестиваля (в виде позолоченного режиссерского рупора) получил фильм Сергея Лозницы «Счастье мое», до этого участвовавший в главном конкурсе Канн и получивший на «Кинотавре» приз за режиссуру и приз критики. Лучшей исполнительницей признана Агата Бузек в «Реверсе» Бориса Ланкоша, в июне удостоенном одной из наград ММКФ. Приз за лучший сценарий достался сатирико-политической утопии «Восьмая страна чудес» Николя Альберни и Жана Маша.

В СССР был один-единственный международный кинофестиваль – Московский, попасть на который и в качестве обычного зрителя было трудно, а потому престижно. В России число интернациональных кинофорумов увеличивается почти с каждым годом. В Москве, помимо ММКФ, обосновался фестиваль «Завтра», в Петербурге проходят «Фестиваль фестивалей» и «Послание к человеку», в Перми – «Флаэртиана», в Анапе – «Киношок», во Владивостоке – кинофестиваль стран Тихоокеанского региона и т.д., не говоря уже о неделях зарубежных кинематографий (польской, итальянской, немецкой, французской и других), регулярно проводящихся в разных регионах страны.

Похоже, дело идет к тому, что каждый субъект Российской Федерации и даже каждый областной центр обзаведется «своим» международным киномероприятием. И это можно только приветствовать. Дело в том, что в нынешних условиях практически неограниченного выбора кинозрелищ становится все более очевидно, что ни массовый кинопрокат, как бы дифференцирован он ни был, ни самостоятельная навигация в океане кинопродукции не может удовлетворить культурное восприятие, которое нуждается в институте, способном его структурировать. Таким институтом и является кинофестивальное движение. Правильно организованный фестиваль – это, прежде всего, составленная экспертами осмысленная программа фильмов, предлагающая зрителям определенную картину мира, включающего мир самого кинематографа. Программа, в которой так же важны отдельные ленты, как и связи между ними, рождающиеся в голове зрителя, когда он после немецкого фильма смотрит английский, после английского – южнокорейский, а на десерт – фильм из Северной Кореи с чучхеизированными девушками, смотреть который в иных условиях было бы не только бессмысленно, а просто-таки вредно для здоровья.

И если регулярно приезжать на один из таких смотров, видно, как нарастает его аудитория, как формируется группа постоянных посетителей, как завязываются отношения между ними и такими же регулярными гостями, и постепенно складывается нечто вроде киноклубного сообщества, объединенного не только общим интересом к кино, но и общей картиной мира. Иными словами, фестивали фактически берут на себя функции советских киноклубов, но обладают несравненно большими возможностями по сбору фильмов и приглашению их создателей. При этом подспудно решается и проблема разгрузки столицы страны от бремени единого и всеобщего культурного центра, и проблема наращивания культурного слоя провинции, которая таким образом может приобщаться к культуре с ничуть не меньшей интенсивностью, чем Москва, и PR-проблема данного исторического места, в котором проводится кинофестиваль.

Благодаря активности живущих во Франции основателей Вологодского кинофестиваля, французская пресса уже так распиарила Вологду, что, по слухам, попроси парижанина с ходу назвать три русских города, она окажется в их числе с девяностопроцентной вероятностью. Больше того, выступая на закрытии фестиваля, французский посол сказал, что побывавшие в городе французские журналисты так расписали прелести старого русского города, что следует ожидать увеличения потока галльских туристов на север России. При этих словах отечественные журналисты издали невольный смешок, так как показанные в фильме–победителе фестиваля российские дороги не очень отличаются от тех, что были на Руси в эпоху Соловья-разбойника.

Первый Вологодский фестиваль с первых же показов обозначил себя как фестиваль молодого кино, инициированный молодыми людьми, не чурающимися ни рискованных жанровых гибридов, ни «скучного» – в смысле отсутствия дешевых зрительских приманок – авторского кино, ни радикальных киноэкспериментов над публикой.

Что касается радикализма, достаточно сказать, что в программу попали «Горечь» Элен Кате и Бруно Форцани, «Вход в пустоту» Гаспара Ноэ и «Мученицы» Паскаля Ложье, о которых, цитируя одну из аннотаций, следует сказать: «Детям до 16 лет запрещается, взрослым с ослабленной психикой категорически не рекомендуется». С другой стороны, французского «Волка» (фильм рассказывает о дружбе пастуха-эвенка с семейством волков) смело можно рекомендовать для семейного просмотра, а фильм «Академия Платона» Филиппоса Цитоса – всем, замороченным проблемой приезжих, якобы мешающих жить «коренному» населению, даже если его корни простираются ровно на одно поколение. Кроме того, фильм «Нарыв» Хенрика Хельстрома и Фридриха Венцеля (где рассказчиком выступает противоестественно осведомленный мальчик, знакомящий зрителей с жителями небольшого шведского поселка, изнемогающими от одиночества) можно рекомендовать всем «продвинутым» зрителям, которые найдут в картине общее с самыми разными лентами – от «Моего друга Ивана Лапшина» Германа до «Собачьей жары» Ульриха Зайдля.

"