Парад планет в Выборге

В самом конкурсе участвует картина Хотиненко-младшего «Ясновидящая», как сказано в аннотации, «антиутопия с элементами мистического триллера». Судя по описаниям, мистические элементы присутствуют и в картине Яны Поляруш «Видримасгор, или История моего космоса», где обитатели питерской коммуналки, выглянув в свой двор-колодец, обнаруживают там «нечто сокровенное», и в «Двойной пропаже» Валерия Лонского, где во время циркового представления таинственно исчезают иллюзионист и жена одного из зрителей. И, кажется, даже в «Фонограмме страсти» Николая Лебедева, который толкает своих героев «за грань разума к краю пропасти». Вспоминая недавнее «Чудо» Александра Прошкина, можно обобщить: естественно, что в кризисное время кинематографистов тянет к сверхъестественному.

Правда, некоторых тянет и в историю: вслед за «Царем», а точнее «Царем и митрополитом» Павла Лунгина, появляется «Государыня и разбойник» Екатерины Толдоновой, где Екатерина II ищет ответ на историко-философский вопрос: «Что такое власть и свобода в России?» – не у Вольтера, с которым одно время состояла в переписке, а у Емельки Пугачева – видать, признав-таки в нем своего убиенного мужа Петра III. Аналогичные «вопросы веры и правды» решают и герои разных рассказов Шукшина, свезенные его последовательницей Лидией Бобровой в одно экранное село, чтобы толкнуть в противоположном от пропасти безверия направлении – «к высокому поиску Бога». Добавьте к этому «БесПорно» (это такая игра слов) 36-летнего радикала Александра Шапиро, герой которого вместе со своими одноклассниками налаживает групповой порнобизнес, – и мало не покажется. Вопрос лишь в том, перейдет ли некоторое количество кризисных кинопродуктов в эстетическое качество. Судя по наличию в конкурсе «Кошечки» Григория Константинопольского, впервые показанной на закрытии «Кинотавра», – перейдет. Любопытно будет посмотреть, что представляют собой «Какраки» Ильи Демичева, отобранные в одну венецианскую программу «Неделя критики». Слухи ходят разные – от «ужас, ужас, ужас» до «классической русской мелодрамы».

В неигровом конкурсе внимание привлекают прежде всего индивидуальные портреты известных персон – актрисы Аллы Демидовой, художницы Зинаиды Серебряковой, философа Григория Померанца, доктора Ксавьера Эммануэлли («Врачи без границ»), космонавта Юрия Гагарина, писателя Александра Солженицына и режиссера Алексея Германа-старшего. Есть и портреты коллективные – то жителей российской глубинки, то русских старообрядцев, 300 лет живущих в Румынии, то обычного православного прихода.

Поскольку Выборг не стремится застолбить за собой «право первой ночи», во всех конкурсах хватает картин, засвеченных на более ранних фестивалях. Наибольшее их число в анимационном соревновании: почти все до Выборга отметились в Суздале. Рекордсмен по числу предыдущих фестивальных показов – «Полторы комнаты, или Сентиментальное путешествие на Родину» Андрея Хржановского, успевшее даже в прокате побывать. Странно, что этот уникальный игрово-документально-анимационный фильм не включили во все три выборгских конкурса…

По традиции на фестивале будут отпразднованы юбилеи известных картин, названия которых в этом году почему-то связаны с небесными телами: 40 лет – «Белому солнцу пустыни» и 25 лет – «Параду планет». По такому случаю в Выборге следовало бы устроить конкурс-парад астрологов, которые могли бы наперебой объяснить народу, что все это значит.