Подмосковная резня серпом

Типовой сюжет слэшера таков: группа молодых людей попадает в безлюдное место, где с ними поочередно расправляется некий маньяк. В качестве группы можно брать одноклассников, сокурсников или просто приятельскую компанию, отправившуюся на пикник, в поход или в гости. В качестве места – уединенный дом, ферма или усадьба, в качестве маньяка – хозяина или его призрак. Неплохо если героев объединяет совместная вина, а убийца выступает в роли мстителя. Нужно лишь соблюдать правила игры – поддерживать саспенс, обманывать зрителей, придумывать все более изощренные способы расправы с жертвами, как можно дольше не раскрывать терминатора и оставить хотя бы одного из персонажей в живых для продолжения рода или фильма.

«Путевой обходчик» рассказывал о грабителях банка, которые вместе с заложниками скрылись от преследования в московском метрополитене. Там их принялся истреблять мутант с кайлом, двигавшийся то в режиме slow, то в режиме fast forward. Тут и дураку становилось ясно, что мясорубкой управляет держатель дистанционного пульта-джойстика, он же режиссер фильма, который в нарушение законов жанра оставит себя безнаказанным. Второй слэшер во многом ближе к канону и на первых порах избегает вопросов, убивающих впечатление от многих «реалистических» фильмов, авторы которых наивно уверены, что в кино данное так же не требует доказательств, как в математической задаче.

В «С.С.Д.» само собой понятно, зачем реалити-шоу устраивается в старом пионерлагере. С бытовой точки зрения тут и жизнь дешевле, и посторонних меньше – снимай сколько влезет. С кинематографической точки зрения тоже все в порядке, так как 1) пионерлагерь – идеальное место для детских страшилок; 2) вездесущие камеры позволяют убийце видеть всех, оставаясь невидимым; 3) при виде участников и ведущих телеигр на выживание в зрителях просыпается кровожадный инстинкт. Причем инстинкт беспрепятственный, поскольку персонажи (за исключением девушки, которая оказалась в шоу поневоле и потому должна попасть в число выживших) не вызывают никакого сочувствия. Более того, в фильме не без злости говорится, что в реалити-шоу набирают только выродков, поскольку другие «рейтинга не сделают».

Конечно, из условия 2) однозначно следует, что убийцей является тот, кто сидит за режиссерским пультом телешоу, так что никакой загадки в фильме не остается уже через пять минут после начала. Еще минут через пять возникает другая задачка – кто в компании участников шоу является его сообщником, но она так же элементарна – тот, по чьему виду наивному зрителю труднее всего заподозрить, что он может быть убийцей. Есть и второе решение, основанное на убеждении, что никакой мистики в фильме не будет. Так что если одну из жертв мочат в изолированном сортире, убил ее тот, кто проводил в уборную и остался ждать возле двери.

Собственно говоря, в интересах жанра режиссера телешоу следовало бы сделать не вульгарным мясником, а циничным естествоиспытателем от слова «пытка». Оно, кстати, и к жизни ближе. Но, увы, для подобных тонкостей авторы «С.С.Д.» чересчур незатейливы. Героев отправляют в лучший мир в скверном соответствии с сюжетами детских страшилок, и то не самых остроумных, а также с помощью серпа, что было бы естественно лишь в том случае, если бы серпу помогала вторая часть советского герба, то есть молот. Однако режиссер Вадим Шмелев, как было видно по «Коду апокалипсиса» и по «Обратному отсчету», играть в ассоциации то ли не умеет, то ли не стремится, ибо уверен, что зритель схавает и так. Так это или нет, покажут сборы, но сидевшая на премьере рядом с кинообозревателем «НИ» десятиклассница на вопрос «Тебе понравилось?» ответила: «Бред».