Posted 7 апреля 2005,, 20:00
Published 7 апреля 2005,, 20:00
Modified 8 марта, 09:36
Updated 8 марта, 09:36
Век фальшивок
Вот уже два года не утихает скандал вокруг автопортрета Ван Гога на сине-зеленом фоне в Национальной галерее Осло. Долгое время он считался уникальным. Это единственный автопортрет художника, созданный после того, как он отрезал себе ухо. Увы, музейщики под давлением искусствоведа Йоаханнеса Роэда должны были признать, что полотно – подделка. Но после скандала их ждал еще один сюрприз: посещаемость галереи утроилась, жители Осло бросились внимательно рассматривать картину и выносить свои заключения. Получается, что фальшивки – не всегда вред. Иногда они работают на благо высокого искусства.
Сразу после разоблачения норвежского портрета началась истерия: в авторитетном издании «Art Newspaper» появилась огромная статья, где утверждалось, что почти 45 картин Ван Гога, находящихся в частных коллекциях по всему миру, – фальшаки. Все эти картины, якобы, были куплены в начале 80-х, когда мировой рынок испытывал вангоговский бум. Благо, российские собиратели во времена перестройки не могли включиться в борьбу за всплывшими шедеврами.
Примерно та же ситуация постоянно происходит с Пикассо. Ведь считается, если современный солидный музей не имеет Пикассо – это и не музей вовсе. В 2001 году турецкие власти со слезами на глазах вынуждены были убрать из Национального музея в Анкаре несколько картин, которые, якобы, происходили из дворцов Кувейта. Ранее представители королевской семьи Кувейта заверяли, что у них не пропало ни одной картины. Турки им не верили и искренне считали живопись подлинной. Ситуация комична еще и тем, что музейные сотрудники даже не удосужились сверить свои «шедевры» с картинами из других музеев. Оказалось, что некоторые из подлинников давно висят в Эрмитаже.
Сегодня самым горячим товаром среди титулованных поддельщиков считаются полотна Фриды Кало. После фильма «Фрида» и нескольких громких аукционов в Нью-Йорке стоимость сюрреалистических портретов этой мексиканки поднялась почти втрое. Если учесть, что в половине европейских музеев нет ни одного произведения Кало (в том числе и в России), понятно, что спрос рождает предложение: только в последний месяц специалисты аукциона «Сотбис» выявили 50 (!) «незаконных детей» неистовой Фриды.
На российском рынке в постоянных лидерах по фальшивкам значатся авангардисты. Абстрактные картины Кандинского и геометрические композиции Малевича теперь почти невозможно найти даже на крупнейших аукционах. Художники-фальшивокартинники уже научились покупать старые не слишком дорогие картины начала прошлого века, стирать с их холстов краску и наносить авангардные сюжеты. Отличить такие копии практически невозможно.
Крупные коллекционеры давно свыклись с мыслью, что едва ли не 10 % того, что они покупают, – поддельные вещи. Так, например, почти все знают, что российский бизнесмен Виктор Вексельберг выкупил у семьи Форбс уникальную коллекцию яиц Фаберже. Но мало кому известно, что из 210 предметов коллекции 9 оказались подделками. Фонд Вексельберга, однако, не в обиде. Те миниатюрные изделия, что оказались новыми, вполне устроили членов семьи предпринимателя и его родственников. Точно так же поступают во всем мире – на подделках также научились зарабатывать, как на шедеврах. Совсем недавно и одновременно в Дюссельдорфе и Мадриде прошли выставки поддельных старых мастеров, на которые очереди стояли ничуть не меньшие, чем на подлинных. Попробуй отличить настоящего Вермеера от копии, когда всего подлинных картин этого художника по всему миру насчитывается не более двух десятков. Отчего бы не обзавестись еще парочкой вермееров? Вот тогда и начинаешь понимать, что подделка и фальшак – изобретения XIX века. До этого люди искренне верили в художественные достоинства своих картин, а когда они были созданы – это интересовало в последнюю очередь.