На киномарафоне в Каннах покажут 700 фильмов

Екатерина Барабаш - из Канн:

На дорожке вовсю суетятся несколько десятков работников фестиваля – кто-то в последний раз чистит ступеньки, кто-то раскатывает красный ковёр, кто-то отдаёт приказы командным голосом, кто-то мельтешит без видимого дела. Напротив Palais des Festivals – лес из стремянок. Это наиболее опытные зеваки «забронировали» себе места, откуда собираются наблюдать за съездом гостей. Хотя, справедливости ради – ничего особо оттуда не видно. Гораздо удобнее смотреть на огромные мониторы, вывешенные тут же, рядом с лестницей – по крайней мере, звезды здесь красуются крупным планом. Зато со стремянок их видно живьём. Каждый выбирает своё. Через несколько часов самые отчаянные зеваки попробуют взобраться на пальмы, что невозмутимо высятся напротив красной дорожки. Но с некоторых пор оттуда стали гонять.

Первыми по красной лестнице поднимутся члены жюри фестиваля. В этом году жюри возглавит красавица и всеобщая любимица Кейт Бланшетт. Вместе с ней судить конкурсантов будут ещё четыре дамы – актрисы Кристен Стюарт и Леа Сейду, режиссер Ава Дюверней и певица из Бурунди Хаджа Нин, а также канадский режиссер Дени Вильнев, французский режиссер Робер Гедигян, китайский режиссер Чань Чэнь и российский режиссер Андрей Звягинцев. Присутствие Звягинцева – приятная неожиданность, учитывая натянутые отношения с Россией, а также тот факт, что в последний раз представитель России заседал в Каннском жюри в 1995 году.

После жюри по красной дорожке пройдут звезды разной величины и яркости, гости, множество странных личностей в странных одеждах, а завершит дефиле съемочная группа фильма открытия. В этом году Каннский фестиваль открывается картиной иранского режиссера Асгара Фархади «Все знают». Самого Фархади тоже все знают – как-никак двукратный оскароносец («Развод Надера и Симин» и «Коммивояжер»).

И сразу же начинается 11-дневный марафон. В целом на фестивале, включая разнообразные параллельные программы, будет показано порядка 700 фильмов. Даже самому бойкому и неутомимому зрителю не удается посмотреть и десятой части всех фильмов. Обычно пять фильмов в день – потолок, и то если больше ничем не заниматься – не встречаться с коллегами, не ходить на пресс-конференции, не писать текстов в свои издания, презреть все вечеринки и презентации.

Для аккредитованной прессы нынешний фестиваль стал определенной вехой – новый директор фестиваля, заступивший на этот пост два года назад, Тьерри Фремо, решил деликатно указать журналистам их место. Для этого у журналистов отобрали «право первой ночи», в соответствии с которым пресса всегда смотрела фильмы на несколько часов, а то и на день раньше публики. К слову сказать, публики как таковой тут и нет –Каннский фестиваль – единственный в мире, куда допускаются только профессиональные зрители – работники киноиндустрии, кинокритики, участники кинорынка. Купить билет ни на один из показов нельзя. Так вот с этого года пресса будет смотреть фильмы (а на Каннском фестивале все показы премьерные) одновременно с премьерным показом или даже после него. Как объясняет руководство фестиваля, это делается для того, чтобы пресса не разносила по соцсетям и по своим изданиям свое порой избыточное мнение о фильме, премьере которого ещё суждено случиться. Ну вот прочитает Жан-Люк Годар или Ларс фон Триер, что пишет в фейсбуке, например, Катя Барабаш – и с каким настроением ему теперь представлять свой фильм на торжественной премьере? И правда – изрядный повод для беспокойства. Надо сказать, что пресса восприняла этот шаг довольно болезненно. Здесь, в Каннах, и без того положение журналистов по сравнению с остальными международными фестивалями довольно обидное – строгая иерархия журналистов, из-за которой большинству приходится выстаивать часовые очереди на каждый фильм без гарантии на него попасть, бесконечные металлоискатели, досмотры, на которые тоже надо выстоять очередь. Первый показ – в 8.30 утра, а приехать на него желательно минут за сорок, чтобы занять более или менее нормальное место. При этом фестиваль аккредитует каждый год все больше и больше журналистов, по несколько человек от издания, каких-то непонятных блогеров, полужурналистов полуфейковых изданий. Даже если фестиваль резиновый – все равно ощущение, что он скоро лопнет, потому что с каждым годом толпы раздувают его изнутри все сильнее. Конечно, организационно с нововведением мало что изменится, но для журналистов такое решение руководства – недружественный шаг, еще больше дающий им понять, что фестиваль не для них, и они тут, в общем, никто. По принципу «не нравится – вали».

Но ладно – это все-таки технический момент, хотя и довольно показательный в части отношений общества и четвертой власти.

Все-таки важнее, что в основной конкурс попал фильм Кирилла Серебренникова «Лето» - о начале пути Виктора Цоя, о его отношениях с семьей Майка Науменко. Именно на этом фильме Серебренников был арестован, и ему не дали закончить фильм лично – некоторые технические сцены доснимали без него. Монтировал фильм он сам – это можно было делать без выхода в интернет, который Серебренникову запрещён при домашнем аресте. Разумеется, как только стало известно, что «Лето» попало в самый престижный конкурс в мире, раздались недовольные голоса – мол, это политическое решение руководства фестиваля. Хочется спросить: а что такое политическое решение? В пику кому оно? В пику престижу Каннского фестиваля, то есть самим себе? Назло бабушке отморожу уши? Плохо же авторы этих возгласов знают правила отбора. Никогда – слышите, никогда – не возьмут на фестиваль плохой фильм только ради того, чтобы сделать неприятное другой стране. Думать по-другому – значит быть человеком невежественным и злобным. Серебренников уже «засветился» в каннской программе – его фильм «Ученик», участвующий во второй по значимости программе «Особый взгляд» была принята очень хорошо и награждена призом. Так что принимать режиссёра за сомнительную разменную монету в приснившихся кому-то играм – попросту смешно. Но кстати – если представить, что это и правда «политическое» решение, то это приятно вдвойне. Это значит только, что искусство и жизнь неразделимы, что чувство эмпатии и сопричастности знакомо не понаслышке тем, кто определяет развитие мирового кинематографа.

В основном же конкурсе представлен ещё один фильм российского режиссера – «Айка» Сергея Дворцевого, снятая совместно кинематографистами России, Польши, Казахстана, Германии и Китая. Десять лет назад Дворцевой уже получал в Каннах приз за фильм «Тюльпан». В молодежном конкурсе «Cinefondacion» в этом году также участвует фильм из России – «Календарь» Игоря Поплаухина.

Ещё один фильм на русском языке ожидает тут своей премьеры – «Донбасс» Сергея Лозницы, снятый в копродукции Германии, Украины, Франции, Нидерландов и Румынии. Нет нужды уточнять, о чем фильм, - в контексте нынешних событий это и так ясно. Лозница в Каннах уже не в первый раз – до этого в основном конкурсе участвовали его фильмы «В тумане» и «Счастье мое», а «Донбасс» в этот раз представлен в конкурсе программы «Особый взгляд». «Для меня очень важно довести вопрос о Донбассе до сведения художников и политиков. Насколько я могу судить, это основная проблема нашего времени. Речь идёт не об одном регионе, одной стране или одной политической системе. Речь идёт о человечности и цивилизации в целом. Это о каждом из нас сегодня», - написал Сергей на своей странице в фейсбуке.

Состоится возвращение в объятия Каннского фестиваля и вечного enfant terrible Ларса фон Триера, которому в 2011 году было отказано от дома за его сочувственное слово в адрес Гитлера, - он привозит свой новый фильм «Дом, который построил Джек». Из классиков в конкурсе – Жан-Люк Годар с очередным философским размышлением «Образ и речь», иранец Джафар Панахи (недавно выпущенный из-под домашнего ареста) с картиной «Три лица». Разрешат ли Панахи присутствовать на премьере – иранские власти пока не решили. Пол Павликовски, несколько лет назал ставший обладателем «Оскара» за фильм «Ида», участвует в конкурсе с картиной «Холодная война».

Начинаем следить и информировать. Поехали!