Прийти первой

Весна 1958-го, нормандская деревушка, где в бакалейной лавке отца прозябает юная Роза – особа прямодушная, наивная и не лишенная честолюбия. Играющую ее бельгийскую актрису Дебору Франсуа в кино «привели» братья Дарденн, у них она сыграла главную роль в фильме «Дитя» («Золотая пальмовая ветвь» в Каннах). Роза свежа, задорна и трепетна, и вот она уже взята секретаршей за способность увлеченно печатать двумя пальцами. А вокруг, в большом городе, мужчины все галантны и много курят, а женщины сплошь в платьях-карандашах. Мечта, а не эпоха! Босс, холостяк-сухарь и бывший фронтовик (Ромен Дюрис, умеющий быть и комедиантом, и лириком), тешит свое честолюбие, выступая тренером подопечной: в ближайшей перспективе она будет участвовать в соревнованиях по скоростной машинописи. Позади останутся региональные конкурсы, впереди – международный в Нью-Йорке.

У режиссера фильма Режиса Руансара (а в этот дебют продюсеры вложили около 15 млн. евро, и у фильма уже пять номинаций на национальную премию «Сезар») феерический сюжет родился из увиденного документального фильма о соревнованиях машинисток. И кубки были, и призовые места, и галерея славы, и газетные передовицы. И в картине очень увлекательно следить за чемпионатом, за конкурсантками, за атмосферой. То есть Руансар добился азарта именно там, где хотел. Зритель увлечен и не очень-то замечает, какие кульбиты претерпевает жанр: вместо обещанной ретромелодрамы, где по-новому расцвечены отношения в паре секретарша – босс, на выходе мы имеем дело со спортивной комедийной картиной лишь с элементами ретромелодрамы. Поначалу пигмалионовский сюжет оборачивается историей взросления собственно создателя – Луи. Герой Ромена Дюриса никак не может поверить в себя, питает застарелую привязанность к давней подруге, ныне замужней Мари (в этой роли ярко блеснувшая в черно-белом «Артисте» Беренис Бежо).

Комната героини Деборы Франсуа украшена фотографиями Мэрилин Монро и Одри Хепберн, проливается на героев дождик, почти как в «Шербурских зонтиках», а автопарк картины и винтажные костюмы вообще заслуживают отдельного внимания. Бескрайний оптимизм, который источает экран, режиссер списывает на любимую эпоху: то было время послевоенной эйфории, когда общество потребления только зарождалось, барышни 1950-х все были женственны, а мужчины мужественны, реклама тоже только пришла в мир, и ее фарсовые проявления мы можем видеть в сценах соревнований. Хищные коготки соперницы над клавиатурой, трогательное простодушие главной героини, противопоставленное нарождающемуся гламуру… Безусловно, режиссер любит эпоху, о которой снимал. И на премьере фильма в Москве он рассказывал, как чемпионаты устраивали компании, выпускающие машинки, как съемочная группа нашла клубы машинисток в Бельгии и Чехии.

Стилизация получилась обаятельной и веселой, а ромком только выиграл от скрещения со спортивной ретромелодрамой. И еще бонус. От старой французской гвардии тут присутствуют в эпизодических ролях родителей Луи актеры Миу-Миу и Эдди Митчелл. Их тоже позвали в самый дорогой французский фильм 2012 года.