Вопрос решен наверху

На пафосной премьере фильма в «Пушкинском» удивило небольшое присутствие обычной публики, то есть молодняка от 15 до 30, и необычайное количество немолодых мужчин, то и дело заключавших друг друга в образцово-показательные объятия. На сцене главенствовал продюсер Олег Капанец, как и большинство собравшихся в зале он был в сером. Продюсер поминутно кланялся в зал и благодарил даму по имени Администрация Президента, из чего должно было заключить, что именно она расположилась на большей части занятых кресел, а до того немало поспособствовала украшению картины. На этом социальном фоне особенно ярко прозвучало скромное финальное заявление г-на Капанца: «Мы сделали народный фильм». Режиссер-постановщик Василий Чигинский даже не смог перечислить выведенных продюсером на подиум лиц, откуда явствовало, что здесь он всего лишь подручный. Это подтвердилось в первом же титре: «Фильм Олега Капанца». До такого апломба редко доходят даже западные продюсеры, которые обычно лишь «представляют» творение режиссера. После этого уже ничуть не удивило, что г-н Капанец, чей драматургический потенциал до сих пор никак не проявлялся, оказался также соавтором сценария выпущенной им ленты.

В «экшнах», действие которых базируется не столько на силовых, сколько на мозговых противоборствах, не последнюю роль играют интеллектуальные возможности авторов. Первый способ измерения IQ (показателя интеллекта) производителей детектива – прикинуть, на сколько дальше зрителя они видят происходящее. «Зеркальные войны» в этом плане обескураживают с первых же кадров. Вот пилоты-испытатели сверхнового российского истребителя «Саблезубый» выезжают с аэродрома на охоту. Только расчехлили ружья, как одного из них насмерть сражает вражеская пуля. В этот момент мало-мальски соображающий зритель понимает то, чего еще долго не смогут понять герои и создатели фильма: убийца знал, когда и куда едут летчики. А от кого он мог это узнать? Только от предателя. На кого должно пасть первое подозрение в измене? Естественно, на одного из летчиков-охотников. Причем продвинутому киноюзеру, знающему штампы, по которым лепится образ шпиона, нетрудно сообразить, кто именно завербован.

Теперь – два следствия. Первое: за безопасность сверхсекретного военного объекта отвечают либо дураки, либо изменники. Второе: если один из летчиков является пособником террористов, то угнать машину за границу ему ничего не стоит, особенно при такой службе безопасности. Иными словами, задача, которую поставили перед собой враги России – заполучить новейшую отечественную машину, решена еще до начала фильма. Это значит, что дальнейшее действие картины лишено всякого смысла и маразм будет только сгущаться. Честный российский летчик влюбится в живущую рядом со сверхсекретной военной базой шпионку, и та под воздействием чистого чувства переродится. Пытаясь заполучить истребитель, террористы захватят аэродром в Таджикистане, собьют самолет-заправщик и вынудят истребитель к посадке, хотя спокойно могли дать завербованному пилоту дозаправиться в воздухе и лететь в их логово. Уже подозреваемых в шпионаже летчиков допустят к участию в московском авиашоу. И предатель, усыпив честного летчика, полетит в Америку, чтобы сбить лайнер президента США. Но проснувшийся герой вернет машину на родину папе-конструктору. И в довершение всего фээсбэшник, арестовавший в «Домодедово» исполнителя всех злодеяний, покорно отпускает его после магических слов оказавшегося рядом заказчика злодейств: «Вопрос решен наверху. Верните ему документы».

При таком сценарном фундаменте для фильма бесполезны и воздушные съемки известного оператора Сергея Козлова, и присутствие на экране знатных заграничных гастролеров – Малкольма Макдауэлла, Арманда Ассанте и Рутгера Хауэра.

Конечно, для работы над сценарием можно было привлечь профессионального драматурга или детективщика, но продюсера и покровительствующую ему даму, видимо, задушили сразу скупость и амбициозность, при таком бюджете совершенно непростительные. Кстати, фильм создан при поддержке Госкино (Агентства по культуре и кинематографии), руководители которого отнюдь не профаны. Если они отпустили деньги под очевидную туфту, то не иначе как по магическому слову упомянутой дамы. Объявленная стоимость картины – 10 млн. долл., скорее всего, занижена, так как в цене фильмов, создающихся при участии отечественных властных ведомств, обычно не учитываются затраты самих этих ведомств, помогающих съемочной группе техникой и людьми. Но даже если принять указанную цифру, «Зеркальным войнам», чтобы просто окупить себя, нужно собрать в прокате не менее 25 млн. долл., тогда как они заведомо соберут на порядок меньше. О моральной окупаемости речь не идет – большего самокомпромата в России не выпускалось с самых советских времен.