Купание в гламуре

Фоторепортеров «Кинотавра» встретили памятки от организаторов, в которых строго запрещалось снимать звезд в неглиже, то бишь на пляже. В отсутствии внимания к пляжу взгляды и объективы были прикованы к звездной дорожке, где самые громкие аплодисменты достались Дмитрию Дюжеву. Церемонию открытия провели Игорь Золотовицкий с Гошей Куценко, восполнившие объективный дефицит содержательной информации – о чем говорить, когда еще не о чем говорить? – артистичной перепалкой, которая если и была подготовлена, то производила впечатление импровизации. Из официальных лиц запомнился мэр Сочи Виктор Колодяжный, выразивший трогательное убеждение в том, что обилие «женских» фильмов в конкурсной программе (7 из 14) сделает ее менее жестокой. Не будучи специалистом по кино, мэр просто не знал, что дамы, вступающие на традиционно мужскую территорию, часто ведут себя покруче мужчин, поскольку бьют по таким местам, по которым мужчина просто не догадается ударить.

Фильмом открытия стал давно обещанный «Глянец» Андрея Кончаловского с его женой Юлией Высоцкой в главной роли, сыгравшей деваху из провинциальных низов, которая решила сделать шоу-бизнес-карьеру в столице. Типовой сюжет, недавно использованный в «Попсе» и в «Ожидании чуда», мэтр нашего кино задумал обработать в ином, более отстраненном духе, свойственном, скорее, «Готовой одежде» Роберта Олтмена. Девица не первой свежести (лет тридцати), природные данные не поражают воображение, подготовки никакой, гонора много, а на что она готова для достижения заветной цели – неясно, поскольку сценарий не предусматривает для нее такого рода испытаний. Стать моделью не удается, но ее берет прислугой (почему-то без сексплуатации) процветающий сводник (Илья Исаев), поставляющий живой товар для нуворишей – от девок-однодневок до жен. При случае он предлагает ее спивающемуся миллиардеру (Александр Домогаров), которому в голову вступила блажь завести супругу. В фильме хватает и других выразительно обрисованных персонажей вроде владелицы дамского журнальчика (Ирина Розанова), известного модельера (Ефим Шифрин), и особенно женственного советчика-имиджмейкера в виртуозном исполнении Алексея Серебрякова, обычно играющего брутальных типов. Если чего в картине не хватает, то авторской позиции во взгляде на этот мир. Впечатление такое, что режиссер так и не решил для себя, как относиться к героям, считающим, что жизнь – погоня за успехом и деньгами. И потому действует по условному принципу «с одной стороны – с другой стороны», предлагая зрителям пожалеть персонажей, которых сам же изображает как не заслуживающих сочувствия и жалости. В самом деле, зачем их жалеть, если они получили то, к чему стремились, и не нуждаются ни в осуждении, ни в оправдании? Единственное, в чем многие из них остро нуждаются, – это во внимании, на котором паразитируют, а кинематограф внимание к ним привлекает, то есть обслуживает их интересы.

Точно такое же противоречивое отношение у Кончаловского и к главной героине. С одной стороны, девушка такого происхождения и с таким характером должна быть готова сделать карьеру на спине. Но когда ей предоставляется шанс схватить за нужное место золотого орла, режиссер насылает на нее нечто вроде нравственной рефлексии и заканчивает картину двойным финалом, заставляющим зрителей попусту гадать, что там случилось «на самом деле». Между тем в действительности никаких непоняток нет – спокойно вышла бы замуж за миллионера, а при разводе еще и отхватила бы у него кусок состояния.

Вообще говоря, в противоречиях нет ничего плохого, если они способствуют успеху фильма. В данном случае есть основания опасаться, что это не так.