Posted 5 марта 2014,, 20:00

Published 5 марта 2014,, 20:00

Modified 8 марта, 04:39

Updated 8 марта, 04:39

Дебютанты, не пристегивайте ремни

Дебютанты, не пристегивайте ремни

5 марта 2014, 20:00
В международном конкурсе кинофестиваля дебютов «Дух огня» в Ханты-Мансийске доминируют профессиональные, но не очень интересные работы.

Конкурс открылся фильмом Энтони Ченя «Илоило» (Сингапур), действие которого происходит на фоне финансового кризиса 1997 года. Рассказанная история обескураживающе проста: в начале картины семья нанимает служанку-филиппинку, а в конце с сожалением увольняет ее из-за денежных затруднений. Картина неплохо сделана и годится для семейного телепросмотра, но зачем показывать ее на большом экране, да еще в конкурсе международного кинофестиваля, совершенно непонятно. Да и вообще, после триллера Ларисы Садиловой «Няня» смотреть сюжеты про добрых нянечек уже неинтересно.

А вот «Хамелеон» Руфата Гасанова и Эльвина Адыгозела (Азербайджан) – грамотная работа с исполнителями, на сей раз непрофессиональными, естественная атмосфера и совершенно непритязательная история: один из персонажей, нуждаясь в деньгах, продает заброшенный отцовский дом другому. Если бы это был показ на экзамене по режиссуре, через десять минут после начала можно было бы сказать: «Достаточно, пять баллов», но фестиваль – не экзамен на владение ремеслом и требует чего-то больше, чем сдачи профессиональных норм.

То же можно сказать и о ленте иранца Киараша Асадизаде «Едкий», совместившей несколько семейных линий – симпатично, достоверно, но неоригинально, особенно после «Развода Надера и Симин» Асгара Фархади, где о иранских семейных проблемах сказано лет на десять вперед.

«11.6» Филиппа Годо – довольно типичный французский фильм о нетипичном ограблении, которое совершил водитель инкассаторской машины. Он похитил почти двенадцать млн. евро и пустился в бега, а через пару лет добровольно сдался полиции, вернув девять с половиной и получив не очень большой срок. Режиссер реконструирует действительную историю, стараясь понять мотивы преступника, но их оказывается слишком много для того, чтобы за полтора часа убедительно показать все – тут, как можно предположить, и неудовлетворенное честолюбие, и жажда красивой жизни, и желание наказать своих хозяев, и стремление что-то доказать самому себе, и съехать с наезженной дороги. А может, проблема в исполнителе главной роли Франсуа Клозе, похожем сразу на Габена и Хоффмана (Дастина), но не обладающем их способностью проявлять своих героев и создавшем образ, закрытый не только от окружающих, но и от зрителей, которым остается лишь гадать, каковы были главные силы, толкнувшие заурядного, в общем, человека на столь нетривиальные действия.

Помимо драм, нынешний конкурс включил две комедии – «Зимнюю сказку пролетариата» Юлиана Радльмайера (Германия) и «Пристегните ремни» Ха Чон-У (Южная Корея). Первая из них повествует о трех грузинах, нанятых для подготовки немецкого замка к приему по случаю открытия выставки современного искусства. Работают они спустя рукава и большую часть фильма несут всякую дичь о классовом неравенстве, буржуазии, капиталистах, спиритах и черт знает о чем – что, в принципе, оригинально, но лишено остроумия и не содержит гэгов, которые позволили бы обойтись без лишних слов. «Притегните ремни» – довольно глупая, хотя местами смешная лента, снятая в одной декорации, имитирующей салон самолета, где собрались скандальная кинозвезда, прославившаяся ролью сквернослова, крупный китайский бизнесмен, пара молодоженов, буддийский монах и пассажир с расстройством желудка. Ожидавшие услышать смачные корейские ругательства наподобие тех американских, что раздаются в «Волке с Уолл-стрит», были сильно разочарованы, но в целом фильм вполне пригоден для не слишком развитой молодежной аудитории, хотя его право присутствовать в соревновательной программе фестиваля сомнительно.

Остается сказать о единственном фильме конкурса с участием России – «Ленинград», снятом филологом и музыковедом Игорем Вишневецким. Это документальная хроника ленинградской блокады с небольшими и статичными постановочными фрагментами, сопровождаемая голосом автора-повествователя, читающего маловразумительные куски из своей повести и демонстрирующего свою филологическую эрудицию. Это, бесспорно, чисто фестивальное кино в том отношении, что ни для какого проката оно не годится.

"