Эммануэль Беар

Пресса называет зеленоглазую красавицу-звезду Эммануэль Беар Снежной королевой за то, что она редко улыбается и славится скверным характером. Ей без малого сорок лет, но она продолжает играть двадцатипятилетних. В прошлом году она снялась обнаженной для французского журнала ELLE, благодаря чему полумиллионный тираж смели с прилавков за 10 дней. О процессах последних лет, меняющих стиль французского кино и стереотипы поведения французских женщин, Эммануэль БЕАР рассказывает «Новым Известиям».

– Вам не кажется симптоматичным, что в современном французском кино становится все больше и больше сюжетов, основанных на сексуальных комплексах? «Бассейн» Озона, например, фильмы Катрин Брейя, «Натали»?

– Я не думаю, что я идеальный человек, который может ответить на этот вопрос. Но мне кажется, что это закономерный процесс. Во-первых, с каждым годом сексуальные отношения становятся все более либеральными. Во-вторых, в кино становится больше женщин-режиссеров. В-третьих, это просто интересная тема. И достаточно полезная для зрителя, который в таких фильмах находит ответы на вопросы, которые боится задавать.

– Вы стали известны после фильма Режиса Варнье «Французская женщина», где сыграли порочную женщину, изменяющую своему мужу. Поскольку у фильма достаточно претенциозное название, прямых ассоциаций не избежать – вы стали определенным воплощением «французской женщины». Ваши героини в «8 женщинах» и в «Натали» тоже отличаются свободным сексуальным нравом. Вы сами могли бы сформулировать – кто такая французская женщина?

– Прежде всего я хочу заметить, что не считаю Натали женщиной свободных нравов. Наоборот, она как бы абстрагируется от своего желания, от своего личного удовольствия, она дает удовольствие другим, и за это ей платят. Она не свободна. Так что в этом фильме я как раз далека от воплощения сексуальной свободы женщины. Мне сложно анализировать все картины, в которых я снималась, но если говорить о свободе женщины вообще, то да, в нашей стране, в нашем обществе женщина обладает определенной свободой. Больше не существует никаких запрещенных тем, никаких табу, представления о нравственности сильно изменились. Женщина может покинуть мужчину, если она его не любит, даже если у них есть дети. У женщины есть право выбора – остаться или уйти. Теперь очень многое зависит именно от желания женщины.

– Режиссер Анн Фонтейн рассказывала, что во время съемок доводила вас до физического измождения, заставляя по 20 раз произносить одни и те же монологи. Так ли важно для вас ради погружения в образ лично переживать то же самое, что и ваша героиня?

– О, если бы Анна на съемках объяснила мне, ради чего я по несколько часов играю одну и ту же сцену... Нет-нет, она, конечно же, не садист. Многие режиссеры подолгу добиваются от актеров какого-то важного эффекта, ищут этот эффект через актерскую игру. Я думаю, Анна так и делала. А мне всегда намного важнее режиссерская идея, чем собственная роль. Я, конечно, уставала на съемках, но эта работа была мне очень интересна. Прежде всего потому, что я играла персонажа, с которым прежде никогда не сталкивалась, – девушку, которая реализует чужие фантазии. Присваивала ли я себе переживания проститутки? Не знаю. Я присваивала себе облик и пыталась понять, что у такой девушки внутри.

– Я знаю, что ради фильма вы ходили по клубам и знакомились с проститутками. Это общение помогло вам что-то понять?

– Да, безусловно. Но выводы слишком неутешительные. В этих клубах сплошь разбитые судьбы. Там молодые, красивые девушки, жизнь которых могла бы сложиться удачно, но на каком-то отрезке что-то сорвалось. Отдаваясь мужчинам, они все поголовно уверены, что никогда не смогут полюбить. Они считают эту возможность утраченной для себя. И отводят себе роль таких медсестер – они помогают мужчине испытать мгновения счастья, таким образом избавляя его от каких-то проблем, они как бы принимают его проблемы на себя. Они дают удовольствие, но сами его не получают. Я много историй в этих клубах выслушала, но не стала срисовывать свою героиню с какой-то конкретной девушки. Моя Натали – собирательный образ, в ней много всего намешано.

Справка «НИ»

Эммануэль БЕАР (Emmanuelle Beart) родилась 14 августа 1965 года во Франции, в Сен-Тропезе. Ее отец – знаменитый французский певец Ги Беар. После развода родителей Эммануэль осталась с матерью. Детство актриса провела в Греции у своей бабушки. Дебют в кино состоялся в 1976 году в фантастическом фильме Demain Les Momes. Известность ей принес фильм «Манон с источников» (Manon des Sources, 1986), а кроме известности еще и «Сезара» как лучшей актрисе второго плана. После этого фильма было еще несколько картин (в том числе и известная в нашей стране комедия A Gauche en Sortant de L’Ascenseur («Налево от лифта»).

Настоящий успех пришел после фильма Жака Риветта «Прекрасная спорщица» (La Belle Noiseuse, 1991), который стал событием года и получил главный приз Каннского кинофестиваля. В 1996 году Эммануэль Беар снялась в американском блокбастере «Миссия невыполнима» (Mission: Impossible) вместе с голливудской суперзвездой Томом Крузом. Это была вторая американская работа Беар после малоудачного фильма 1986 года «День с ангелом» (Date With an Angel). Актриса снялась более чем в 30 картинах, среди которых: «Сердце зимой» (Un Coeur en Hiver, 1992), «Ад» (L’Enfer, 1994), «Нелли и господин Арно» (Nelly et M. Arnaud, 1995), «Французская женщина» (Une Femme Francaise, 1995), «Дон Жуан» (Don Juan, 1998), «8 женщин» (8 Femmes, 2002).