Лебедь навыворот

На «Золотой маске» завершены показы программы современного танца. Из семи представленных экспертами спектаклей до Москвы добрались шесть. Потерян по дороге спектакль екатеринбургского Института танца под названием «Спиной к стене». По всей видимости, екатеринбуржцы отказались от конкурса по финансовым соображениям. То, что эта постановка молодого французского хореографа Пола Френака так и не попала на «Маску», жаль вдвойне. Во-первых, спектакль поставлен на молодую поросль отечественного современного танца, и благодаря ему можно было прогнозировать, как будет выглядеть русский танец через несколько лет. Во-вторых, в общей программе из семи пунктов «Спиной к стене» точно соответствовал традиции, формату жанра – в отличие от стилистически не «столь чистых» спектаклей, представленных в программе фестиваля.

Первым шоком фестиваля стала работа петербургского театра «Игуан-данс», уже знакомого москвичам по прежним «Маскам». Заслуженные концептуалисты в своем спектакле «Noise and Silence» по старой привычке задумались о «концах» и «началах», о равенстве полов и о глупой универсальности целей, которые может поставить перед собой человек. Фирменный автограф этого театра – «разбирательство» с традициями классического балета. На этот раз игуанцы перевернули задом наперед музыкальную и хореографическую партитуру знаменитого «Лебедя» Сен-Санса. Спектакль они ставили полтора года назад и точно не знали, что определять голосование членов жюри будет звездная пара Майя Плисецкая – Родион Щедрин. Майя Михайловна на первых же тактах «лебединой агонии» подалась вперед и смотрела на сцену с неописуемой гаммой чувств на лице. Жаль, что вердикт легендарной Царевны-лебедь русского балета станет известен лишь на церемонии вручения наград фестиваля – через неделю.

Театр современного танца Челябинска показывал спектакль, весь эпатаж которого заключался в названии «Знает ли жизнь английская королева?». Танцевальные тексты челябинцев стали суше и четче. От увесистой национальной клюквы с русскими бабами в валенками, которой они раньше зачем-то украшали свои весьма профессиональные опусы, в этом году не осталось и следа. Хорошо была принята зрителями миниатюра Натальи Фиксель «Танцы на взлетной полосе». Правда, при всей размытости жанра современного танца определить жанр «Танцев» было бы правильнее как танцевальный театр. По-детски шумно и ярко вывалила на суд зрителей свое наивное сочинение Танцевальная компания «Кэннон-данс» из Петербурга. Их «Голованога» – лакированный танец в стиле гранж с давно пройденными европейским танцем придумками вроде рисования мелом фигур на стене.

Явными фаворитами, как и предполагалось, остались «Провинциальные танцы» из Екатеринбурга – труппа со стойкой репутацией, собственным стилем и хорошим вкусом. Постановки ее лидера Татьяны Багановой могут разниться по качеству, и, например, ее нынешняя «Lazy Susan» («Ленивая Сюзанна») менее интересна, чем ее же «Кленовый сад» и «Тихая жизнь с селедками», представленные на минувших «Масках». Но любая Баганова все равно ярче и интереснее контекста, все равно разительно отличается от коллег. Если пробовать определять ее новую постановку словами, получится, что «Lazy Susan» всего лишь продолжает главную багановскую тему – женский взгляд на мир из России. Но ее смешные семенящие героини в платьях-колокольчиках выглядят гораздо взрослее театрализованных див в туалетах («Танцы на взлетной полосе»), честнее технически безупречных девочек в майках и шортах («Знает ли жизнь английская королева?»). Мудро, пронзительно и как будто даже безучастно они несут свою концептуальную бессмыслицу на оценку главного национального феста. Если жюри этого не заметит, значит, размывать всеядный жанр современного танца, ставший в Европе таким же штампом, как и классический балет, в России можно будет и дальше, выдавая за него все что угодно, вплоть до музыкальной подтанцовки с эстрадными штампами.