Кино и Троцкий

Вполне очевидно, что вердикт жюри основывался не только на эстетических соображениях. «Десять зим» – не самая безупречная и не самая оригинальная картина конкурса, но она более всего соответствует среднеевропейскому вкусу и вдобавок является первой в постсоветские годы картиной совместного итальянско-российского производства. Возобновление старой кинодружбы не осталось без внимания. Спецприз для российской картины, сделанной, по выражению ее собственного продюсера Владимира Малышева, «вопреки разуму» и попавшей в конкурс под давлением, – вторая уступка жюриоров. Но если, как делается при судействе фигурного катания, отбросить эти крайности, то оставшиеся в сухом остатке два приза следует признать справедливыми.

Результаты зрительского голосования в конкурсе российских дебютов, как и предсказывали эксперты, во многом оказались обратно пропорциональны художественному качеству картин, и это морально обесценило выданные награды, формально равнозначные наградам международного конкурса. Два фильма, которые в профессиональном рейтинге взяли бы первое и второе места, «Волчок» и «Какраки», в зрительском рейтинге заняли последнее и предпоследнее соответственно. Хорошо еще, что два первых места зрители отдали не самым пошлым, а самым средним картинам – «Рябиновому вальсу» (4,83 балла), уровень которой вполне соответствует ее названию, и девичьей фантазии под названием «Видримасгор» (4,68), – на первый взгляд загадочным, а на второй пустоватым: «Вид Рима с гор».

Открывал восьмой «Дух огня» губернатор Александр Филипенко, закрывала сменившая его на посту Наталья Комарова, произнесшая крылатую фразу: «Кино – это жизнь, из которой выведены скучные пятна», – и выразившая надежду, что к десятой фестивальной зиме в программе «Духа огня» появится первый ханты-мансийский фильм. Правда, было бы еще лучше, если бы такой фильм попал в программу благодаря своим профессиональным достоинствам.

Самая броская и провокационная картина международного конкурса, «Троцкий» (так прозвали лидера ученического профсоюзно-забастовочного движения), снятая Джейкобом Тьерни, была отмечена призом Гильдии киноведов и кинокритиков. Учитывая, что продюсером выступил отец режиссера Кевин Тьерни, критики вручили заботливому папе не одного «Слона», а скульптурную композицию из двух слонов, в которой большой пасет маленького.