Posted 3 июня 2012, 20:00

Published 3 июня 2012, 20:00

Modified 8 марта, 05:44

Updated 8 марта, 05:44

Саундтрек для смотрителей

3 июня 2012, 20:00
В конце минувшей недели ГМИИ имени Пушкина завершил юбилейный марафон, посвященный 100-летию со дня своего основания, масштабным концертом в Большом театре. Театральное шоу напоминало виртуальную экскурсию по залам музея – каждому музыкальному номеру соответствовал элемент экспозиции или исторические кадры. Постановщик

Если не считать поздравления, произнесенного со сцены Большого театра премьером Дмитрием Медведевым (на этот раз обошлось без модных оборотов типа «культурный бренд»), и горячей овации в честь директора ГМИИ имени Пушкина Ирины Антоновой, сидевший в царской ложе, все остальное зрелище можно было бы уподобить праздничной оратории или даже вертепному действу. Когда номера и классические артисты высшего полета сменяли друг друга в ритме бодрого кордебалета – техники едва успевали перемещать стулья, арфы и микрофоны.

Пушкинский музей накопил богатый опыт по соединению музыки и изобразительного ряда. Благо фестиваль «Декабрьские вечера» ежегодно в течение более чем трех десятков лет преподносил рецепт диалога картин, развешенных по стенам Белого зала, и звучащей рядом классики. Можно сказать, что концерт в ГАБТе стал концентрацией «Вечеров». Вот на сцену выходит ансамбль «Хортус Музикус», исполняющий средневековые и ренессансные песни, – само собой, на экране появляются образы с Мадоннами и итальянскими ведутами. Его сменяет знаменитый прокофьевский танец с подушками из балета «Ромео и Джульетта», исполненный силами Большого, – на экране, соответственно, возникает итальянский дворик со статуей кондотьера Коллеони. В программке обозначен Дебюсси – жди импрессионистов (Писсарро с Ренуаром) и постимпрессионистов (Ван Гог с Матиссом). Фрагмент из последнего балета Бориса Эйфмана «Роден» исполнялся на фоне роденовского «Поцелуя».

Иногда музыка служит драматическим фоном для неожиданных фотокадров. Так, вторая часть Камерной симфонии Шостаковича иллюстрировалась военными снимками с завернутыми в мешковину статуями и с Венерой, упакованной в ящик со стружкой, – на мраморных полах лужи от воды, накапавшей сквозь разбитые потолки. Ария из сюиты Баха как нельзя лучше легла на духоподъемную хронику с привозом в Москву мировых шедевров: от «Сикстинской Мадонны» Рафаэля (которая в принципе могла бы остаться у нас навсегда) до леонардовской «Джоконды» и недавней выставки Караваджо. К слову, именитые музыканты – Юрий Башмет (худрук «Декабрьских вечеров»), Николай Луганский, Наталья Гутман, Виктор Третьяков – оказались задвинуты в самую глубь сцены и почти сливались с огромным экраном, то есть выступали в роли таперов. Это их нисколько не обидело, ведь именно Пушкинский раньше многих концертных залов чествовал их в своих стенах как безусловных гениев.

Особо пытливые слушатели, помимо ассоциаций с живописной классикой, могли обнаружить в номерах и другие смыслы. Вся программа начиналась с арии Casta Diva, которая, как известно, – молитва жрицы Нормы в священной роще (в качестве «деревьев» на заднике «кружились» колонны Белого зала ГМИИ): музей – храм искусств. А одной из последних арий оказалась песнь Ленского из «Евгения Онегина» – та, что начинается словами: «Куда, куда, куда вы удалились, весны моей златые дни?» Вот вам гибель богов и затухание «прекрасного». Впрочем, в конце Ленский восклицает от лица музея всем олигархам, собравшимся в партере: «Приди, приди, я твой супруг!»

Этот концертный вечер обнаружил не только торжество духа Пушкинского, но и основные проблемы музея. В программе не нашлось ни одного номера с более-менее современной и актуальной музыкой (запись Шарля Азнавура, под которую происходило дефиле модного дома Dior, не в счет) – точно так же современное искусство с трудом приживается в стенах на Волхонке. Наконец, когда под финальный хор из «Аиды» на сцену вышли сотрудники ГМИИ имени Пушкина, стало особенно обидно, что свой юбилей они вынуждены праздновать на чужой (хоть и духовно близкой) территории. Ни тотальный ремонт музея, ни уж тем более строительство новых корпусов со своим концертным залом, как это было запланировано, к юбилею не поспели.

Подпишитесь