Кукольные сны

Как-то Филипп Жанти обмолвился: «Всю жизнь я ищу спокойствие, борюсь с призраками, меня преследуют детские страхи». Известно, что возле подушки он всегда держит карандаш и блокнот, куда записывает свои сны, кошмары, видения. А потом воссоздает и оживляет их в своих постановках. В мире, который он создает на сцене, не соблюдаются основные законы физики и механики, выворачиваются соотношения объемов реальных предметов. Человеческие головы надеты на кукольные тельца карликов, а гигантский демиург со сверкающими лампочками-глазами оказывается фигурой из картона. У марионеток в этом мире человеческие лица, а у актеров – пластичные тела марионеток.

В спектакле «Болилок» рассказана история взросления девочки Элис. Постановка начинается игрой Элис (Эллис Осборн) со своими куклами. Из нагромождения коробок она извлекает марионеток с карликовыми телами и человеческими лицами. Какими ухищрениями удается синхронизировать движения реального актера и кукольного тельца – тайна, известная только Богу и трем мужчинам-кукловодам, которых мы увидели на поклонах.

Куклы кокетничают с Элис и пугают ее, выпрашивают морковку и издают неприличные звуки. А потом два ее любимца – лысый хитрюга и черноволосый красавчик поднимут бунт и откажутся вернуться в коробки. В роли Красавчика – Скотт Осборн. А Хитрюгу играет артист «Комеди Франсез» Кристиан Хек. Его поразительная пластичность заставляет вспомнить Константина Райкина, а комизм каждого движения – Луи де Фюнеса. Появление Хека явным образом изменило мир Жанти: в этот раз ради живых актеров он даже потеснил обожаемых кукол. А саркастический юмор Кристиана Хека прекрасно оттенил сентиментальные ноты кукольного театра.

«Болилок» – один из самых смешных спектаклей Филиппа Жанти. В сюжете постановки сталкиваются персонажи и конструкции различных литературных форм. Явно из триллера возник персонаж в зловеще сверкающих очках-лампочках. В духе приключенческих фэнтези герои летают на воздушных шарах и плавают по разноцветному океану. Наконец, Жанти иронизирует над психологическими драмами (героиня – девочка, сжигающая родной дом). Есть тут и откровенная пародия на бесконечные медицинские сериалы (героине отрезают руку, ставят капельницу и так далее). Список пародий, отсылок, реминисценций можно продолжать до бесконечности.

Волшебная история девочки и ее оживших кукол ветвится, обрастает самостоятельными сценками-скетчами. Уморительна сцена в операционной, в которой доктор (Скотт Осборн) и его ассистент (Кристиан Хек) разбираются в сложнейшей аппаратуре, кромсают пациента и параллельно выясняют отношения друг с другом. И завораживающе красива сценка, в которой герои попадают в невесомость. Под музыку Рене Обри – любимого композитора Мориса Бежара – опускаются созвездия лампочек, плывут гигантские сферы-шары. Висят и кувыркаются в невесомости актеры, и вы напрасно пытаетесь рассмотреть держащие их тросы и блоки. Гипнотические иллюзии Жанти можно сравнить с Дэвидом Копперфилдом: и здесь, и там вы скорее готовы поверить в магию, чем в совершенство техники.

Спектакли Жанти напоминают нам о том, что театр может и должен быть еще и волшебством… Напоминает, что в любом зрителе всегда живет жадный ребенок, мечтающий о чудесах – его только надо разбудить. В финале раздувающееся разноцветное полотно закрывает пол сцены. Герои барахтаются в океане, то выплывая, то снова погружаясь с головой. А на заднем плане полыхает игрушечный домик детства. Тот самый дом, который нам снится всю жизнь и куда нам никогда не вернуться. Разве что на воздушных шарах Филиппа Жанти.