Танец бедных феминисток

Челябинский «Эксцентрик-балет» Сергея Смирнова, поставившего спектакль «Выше неба», уже гастролировал в Москве. «Крепостной балет» Елены Прокопьевой (Санкт-Петербург) со спектаклем «Она едет на велосипеде» приехал сюда впервые. Творческий путь Прокопьевой не назовешь легким: ее петербургская группа возникла после неудачной попытки создать коллектив в столице. Однако оба хореографа варятся в своем собственном соку, как будто история современной хореографии началась с них, и ими же и закончится.

Во всем мире современный танец – одна из самых интересных разновидностей искусства. Хореографы экспериментируют с видеоартом, устраивают медиаперформансы, изобретают новые движения и осваивают экзотические ритуальные танцы. У нас все не так. Из года в год темами постановок остаются бытовые дрязги и беспросветная тоска провинциальной жизни. Женщины в них сильнее и умнее мужчин, а сильный пол инфантилен и неприспособлен к жизни, мужчины порой кажутся какими-то дебилами. Костюмы вызывают мысли о нищете провинциальных коллективов, вынужденных выходить на сцену в застиранных рубашках. Декорацией всегда служит серый, неприметный задник. Иногда танцоры вообще обходятся без сценографии, но это выглядит не как эстетический ход, а как признак все той же провинциальной бедности. Движения на сцене те же, что и были десять, а то и пятнадцать лет назад. Одним словом, у нас хореография современного танца в кризисе. Как найти из него выход, никто не знает, при этом на работы западных коллег внимания не обращают и с другими искусствами сотрудничать тоже не собираются. Все перечисленное выше не мешает провинциальным коллективам исправно выпускать один спектакль за другим.

А теперь угадайте, в чем вышли на сцену героини работы «Выше неба»? В старых мужских рубашках, надетых поверх поношенных балетных юбок. Они конфликтовали со своими беспомощными мужчинами и пытались их куда-то вести. Хореографу Сергею Смирнову, рассказывающему по приезде в столицу об импровизационных спектаклях, возникающих прямо на репетициях, хочется дать совет: пора найти для импровизаций какую-то другую тему. И хоть немного оторваться от банальных, скучных будней.

Елена Прокопьева в своей работе «Она едет на велосипеде» попыталась расцветить их серую тоску. Героиня ее спектакля ездит по сцене на трехколесном велосипеде, соперничает со своими куклами, превратившимися в танцовщиц, смотрит в кинотеатре какой-то старый фильм о «знойном романе» (герои фильма – мускулистый спортсмен в полосатой майке и дама с длинными бусами – выходят на сцену и разыгрывают свою историю на фоне серого задника) и, следуя киношным образцам, пытается завести свой собственный роман. Действие одновременно происходит в реальном и воображаемом мире. Эротические дуэты наполнены энергией. Однако темы все те же: любовь приводит к ссорам и бытовым разборкам (танцоры разыгрывают их с азартом, как герои мексиканских сериалов). Воображаемый мир на сцене – точное отражение реальности. От скуки не спасают даже поездки по сцене на велосипеде.

В 90-е годы такие постановки действительно воспринимались как революционные, но сейчас смотрятся избито. Хореографам, которые никак не могут выйти из замкнутого круга, хочется напомнить слова Чехова: «Нужны новые формы, а если их нет, ничего не нужно».